Meine Lieblingsmusik (69): Giacomo Puccini, „Turandot“

Elizabeth Connell 2008 als Turandot in der Hamburg-Inszenierung von Giancarlo del Monaco (Foto: Brinkhoff-Mögenburg)

von Dr. Ralf Wegner

Kennen Sie das Turandot-Syndrom? Sie bekennen sich verantwortlich für Missetaten oder sühnen für Verbrechen, die vor sehr, sehr langer Zeit von Vorfahren begangen wurden. So rächt sich Turandot an den sie begehrenden Männern wegen der vor Jahrhunderten geschändeten Urahnin Lou-Ling. Tiefenpsychologisch steckt wahrscheinlich noch mehr dahinter. Die Ursprünge der Turandot-Erzählung gehen auf den persisch-indischen Kulturkreis zurück, wurden später auch von Friedrich Schiller aufgegriffen, haben sich in abgewandelter Form aber auch im Deutschen Märchenschatz niedergeschlagen. So lässt sich im Der Wunderbaum eine Prinzessin auf einem unbezwingbaren Glasberg sitzend umwerben, aber umsonst, viele Ritter und Grafen hatten es bisher vergebens versucht… auf den Glasberg zu steigen… um der schönen Tochter des Königs, die oben saß, die Hand zu reichen und sie dadurch zu erwerben. Viele hatten es bisher versucht; sie waren alle noch weit vor dem Ziel ausgeglitscht und hatten zum Teil des Hals gebrochen (Berlin: Füllhorn, 1950). Wenigstens überlebten etliche, anders als die um Turandot werbenden Prinzen. Wer es bei ihr wagte, musste drei Rätsel lösen. Vor Calaf gelang das niemandem. Die Prinzessin ließ alle unterlegenen Bewerber, zuletzt den Prinzen von Persien, aufs Schafott führen.

Warum gingen die Männer das hohe Risiko ein, warum folgten sie, wie schon Prinz Tamino in der Zauberflöte, einem Traumbild in der allenfalls vagen Hoffnung, die Prüfungen zu bestehen? Auch das müsste tiefenpsychologisch ergründet werden. Jedenfalls lässt sich Calaf von dem Plan nicht abbringen, weder von Timur, dem verstoßenen Fürsten, noch von der ihn liebenden und sich für ihn opfernden Liù. Selbst als Calaf Turandots Rätsel gelöst hat, geht er noch ein hohes Risiko ein, indem er sein Leben anbietet, falls Turandot seinen Namen errät. Dieses gelingt ihr, allerdings nur mit roher, brutaler, rücksichtsloser Gewalt. Warum sie schließlich in die Verbindung mit Calaf einwilligt, erscheint ebenso unerklärlich, wie Calafs auch nicht durch den Tod Liùs zu erschütternde Liebe zu der Verbrecherin Turandot. Aber das ist ja auch das Schöne an dieser Oper, der versöhnliche Schluss, das Aufbrechen eines vereisten Frauenherzens durch die unterwürfige Liebe eines Mannes.

Éva Marton 1988 in einer New Yorker Vorstellung mit „In questa reggia“ (Videostill Youtube), https://www.youtube.com/watch?v=SdfvMBvLm_o

Birgit Nilsson habe ich als Turandot nicht gehört. Dafür zwischen 1983 und 1999 mehrfach Éva Marton, die in Hamburg mit ihrer großen raumfüllenden, das Orchester wie sonst nur noch Birgit Nilsson überstrahlenden Stimme eine auch darstellerisch überragende Eisprinzessin sang. Größerer Körpereinsatz war nicht erforderlich, angesichts ihrer unvergleichlichen Bühnenaura genügte bei ihr schon die Bewegung des kleinen Fingers, um unbedingten Machtwillen, verbunden mit tödlichen Konsequenzen, auszudrücken. Die Turandot war Éva Martons beste Rolle, an ihrer gesangsgestalterischen Leistung konnten sich auch noch die sie auf der Bühne anbetenden Tenöre wie Franco Bonisolli, Giorgio Lamberti oder Kristjan Johannsson steigern. Einen guten Abend als Turandot hatte 1998 auch Gabriele Schnaut, mit einem ausgezeichneten Richard Marginson als Calaf, einer Verónica Villaroel als Liù und einem Simon Yang als Timur. Auch Ghena Dimitrova oder Elizabeth Connell beeindruckten als Turandot; ebenso Barbara Schneider-Hofstetter in einer Hannoveraner Aufführung (2006). Miriam Gauci und Hellen Kwon gaben der Liù melodramatisches Profil, ebenso wie Alexander Tsymbalyuk als Timur in Erinnerung blieb. Schwierigkeiten hatte ich nur mit den Höflingen Ping, Pang und Pong, welche die Handlung eher verzögerten. Lieber hätte ich dafür mehr von Liù oder Timur gehört.

Höhepunkte der Oper sind Liùs Liebesgeständnis Signore, ascolta im 1. Akt, Turandots Anklage In questa reggia im 2. Akt sowie Calafs bis weit in die Popkultur vorgedrungene Arie Nessun dorma und Liùs Bekenntnis Tu che di gel sei cinta im 3. Akt.

Dr. Ralf Wegner, 27. April 2021, für
klassik-begeistert.de und klassik-begeistert.at