Der Blog von Andreas Schmidt
Vladimir Jurowski, Portrait © Geoffroy Schied
Für Sie und Euch in den Zeitungen gefunden
DIE MITTWOCH-PRESSE – 3. JUNI 2026
Wer wird Nachfolger von Vladimir Jurowsky als Musikchef der Bayerischen Staatsoper?
Sendung „Tonart“. Audio von Jörn Florian Fuchs (7,05 Minuten)
deutschlandfunkkultur.de
Das Hamburger Kammerballett: Nataliia Hurska, Valerii Liubenko, Viktoriia Miroshyna, Veronika Hordina, Alisa Nikitina, Vladyslav Bondar (Foto: Christina Gotz)
Interview mit Edvin Revazov, dem künstlerischen Leiter und der
Geschäftsführerin Isabelle Rohlfs vom Hamburger Kammerballett,
am 19. Mai 2026, Teil II
Bei der Uraufführung am 6. Juni 2026 handelt sich um ein abstraktes Ballett, welches von der Handlung her den wechselnden Jahreszeiten folgt. Im Mittelpunkt jeder Jahreszeit steht ein anderes Tanzpaar, welches sich während der vorüberziehenden Jahreszeiten noch einmal ihr vergangenes Leben vergegenwärtigt. Es handelt sich um Erinnerungsbilder des Lebens.
von Dr. Ralf Wegner
klassik-begeistert: Frau Rohlfs, Die Möglichkeiten für ein Handlungsballett wie Lulu mit nur wenigen Tänzerinnen und Tänzern sind natürlich begrenzt. Wie sieht es denn mit einer Vergrößerung des Ensembles aus? Continue reading “Edvin Revazov und GF Isabelle Rohlfs, Hamburger Kammerballett, Teil II
klassik-begeistert.de, 3. Juni 2026″
Fotos: NCPA / XIAOJING WANG / FEI FANG
Getong Feng im Gespräch mit Maida Hundeling über Brünnhilde und die NCPA-Produktion von Wagners Siegfried in Beijing
In diesem Jahr übernahm die deutsche Sopranistin Maida Hundeling in der NCPA-Produktion von Wagners Siegfried in Beijing die zentrale Rolle der Brünnhilde. Als eine der prägenden dramatischen Sopranistinnen auf den internationalen Wagner-Bühnen verleiht sie Brünnhilde eine gleichermaßen kraftvolle wie vielschichtige Gegenwärtigkeit.
Im Gespräch mit Getong Feng, Doktorandin der Neueren deutschen Literatur an der Ludwig-Maximilians-Universität München spricht Maida Hundeling über Brünnhildes Weg zwischen Göttlichkeit und Menschlichkeit, über Erinnerung, Angst und Liebe in Wagners Siegfried sowie über ihre Erfahrungen mit Wagner und Turandot in Peking.
klassik-begeistert: Könnten Sie uns erzählen, wie Sie Ihre Karriere begonnen haben?
Maida Hundeling: Ich habe als Kind im Kirchenchor angefangen zu singen, später dann im Jugendchor. Das hat mir immer große Freude gemacht. Schon damals hieß es oft, meine Stimme sei ungewöhnlich kräftig. Irgendwann kam dann der Vorschlag, Gesangsunterricht an der Musikschule in meiner Heimatstadt zu nehmen. Mein erster Lehrer war großartig. Er hat offenbar sehr früh erkannt, welches Potenzial in der Stimme steckt. Während der Ausbildung habe ich schon begonnen, Wagner-Arien auszuprobieren, unter anderem die Senta. Continue reading “kb im Gespräch mit Maida Hundeling, Sopran
klassik-begeistert.de, 2. Juni 2026″
Public Viewing auf dem Opernplatz vor der Alten Oper Frankfurt © Alte Oper Frankfurt/Wonge Bergmann
PROGRAMM
Richard Wagner
Vorspiel zu „Die Meistersinger von Nürnberg“
Camille Saint-Saëns
Cellokonzert Nr. 1 a-moll op. 33
Richard Wagner
Vorspiel zum dritten Aufzug und Karfreitagszauber aus „Parsifal“
Claude Debussy
La Mer
Sächsische Staatskapelle Dresden
GAUTIER CAPUÇON, Violoncello
DANIELE GATTI, musikalische Leitung
Alte Oper Frankfurt, 1. Juni 2026
von Dirk Schauß
Es war ein richtiges Orchesterfest an diesem lauen ersten Juniabend. Vor der Alten Oper herrschte eine sommerliche Atmosphäre. Viele Menschen hatten sich nicht nur im großen Saal eingefunden, sondern auch auf dem Opernvorplatz, wo das Konzert per Kamera live übertragen wurde. Draußen die Vorfreude – und drinnen wurde sie mehr als erfüllt. Continue reading “Sächsische Staatskapelle Dresden, Daniele Gatti
Alte Oper Frankfurt,1. Juni 2026″
Arthur Bruce (Wozzeck) mit Opernchor des Oldenburgischen Staatstheaters © Stephan Walzl
WOZZECK
Musikalische Tragödie in 18 Szenen und 1 Epilog
Nach dem Dramenfragment »Woyzeck« von Georg Büchner
Ergänzt um Perspektiven aus »Wozzeck« von Alban Berg
Wozzeck: Arthur Bruce
Marie: Stephanie Hershaw
Hauptmann: Chanhee Cho
Doktor: Johannes Leander Maas
Andres: Seumas Begg
Tambourmajor: KS Paul Brady
Margaret / alte Frau: Dorothee Bienert
Opernchor des Oldenburgischen Staatstheaters
Kinder- und Jugendchor des Oldenburgischen Staatstheaters
Oldenburgisches Staatsorchester
Musikalische Leitung: Vito Cristofaro
Regie: Generalintendant Georg Heckel
Oldenburgisches Staatstheater, Premiere 29. Mai 2026
von Axel Wuttke
Gurlitts 1926, nur vier Monate nach Alban Bergs bahnbrechendem Wozzeck, in Bremen uraufgeführte dritte Oper, hinterlässt einen unentschlossen Eindruck, was die Musik, die Szenenfolge und den Schluss betrifft. Anders als Berg, verbindet er die Szenen nicht durch Zwischenspiele, sondern betrachtet jede Szene für sich. Und darin liegt ein Grundproblem dieser Komposition, die Musik mäandert um sich selbst, ohne den Figuren und dem Stück Profil zu geben und einen gedanklichen Bogen über das Werk zu spannen. Dadurch bleiben die Personen merkwürdig fremd, ihr Schicksal berührt musikalisch nicht. Wäre da nicht die hervorragende Inszenierung von Generalintendant Georg Heckel. Er schafft genau das, was Gurlitt nicht gelingt.
Continue reading “Manfred Gurlitt, Wozzeck
Oldenburgisches Staatstheater, Premiere 29. Mai 2026″
Im Hof des Schlosses Oberkindberg. Foto: privat.
Nach dem glücklicherweise rasch vorübergezogenen Gewittersturm bezauberte und überwältigte das aron quartett, verstärkt durch zwei Gäste, das Publikum im Schloss Oberkindberg. Auf dem Programm standen Brahms’ erstes Streichsextett in B-Dur und Schönbergs „Verklärte Nacht“. Die Natur spielte wunderbar mit: als die letzten Töne verklungen waren, legte sich eine tiefe, selige Ruhe über die steirische Landschaft.
Johannes Brahms
Streichsextett in B-Dur op. 18 (1860)
Arnold Schönberg
Streichsextett op. 4 “Verklärte Nacht” (1899)
aron quartett wien
Ludwig Müller, Baran Kobori, Violine
Georg Hamann, Viola
Christophe Pantillon, Violincello
und
Péter Kóczán, Viola
Klaus Steinberger, Violoncello
Schloss Oberkindberg, Steiermark, 31. Mai 2026
von Dr. Rudi Frühwirth
Lange wagte Johannes Brahms sich nicht an die Form des Streichquartetts – zu übermächtig war wohl der Schatten Beethovens. Die seit Boccherini eher selten gewählte Sextettbesetzung mit zwei Violen und zwei Violoncelli bot ihm da einen willkommenen Ausweg. Schon sein erster Versuch in dieser Gattung wurde ein großer Erfolg und erwies sich als wegweisend für die weitere Entwicklung des Genres. Continue reading “aron quartett wien, Brahms und Schönberg
Schloss Oberkindberg, Steiermark, 31. Mai 2026″
Siegfried, Andreas Schager © Wiener Staatsoper/Michael Pöhn
Der kräftige Applaus und der Jubel zu den Zwischenvorhängen
nach dem 1. und 2. Aufzug und zum Schluss zeigten einen beeindruckenden Abend.
Richard Wagner
Siegfried (1876)
Wiener Staatsoper, 30. Mai 2026
von Lothar und Sylvia Schweitzer
Pablo Heras-Casado, der ein großes Orchester der Wiener Staatsoper leitete, entdeckt seine Liebe zu Wagner. Wir hatten ihn bisher als musikalischen Leiter sowohl von den frühbarocken Opern Monteverdis als auch von Ligetis „Le Grand Macabre“ (entstanden 1974 -1977) kennengelernt. Continue reading “Richard Wagner, Siegfried (1876)
Wiener Staatsoper, 30. Mai 2026″
CD-Besprechung:
Presumed Beethoven
Six String Quartets Anh. 2
Quartetto Alla Maniera Italiana
Arcana, A591
von Dirk Schauß
Man lege einem eingefleischten Beethoven-Kenner ein unbekanntes Streichquartett vor und flüstere nur ein Wort: „Beethoven“. Der Zuhörer schmilzt dahin. Streiche man denselben Satz den Namen – und plötzlich treten handwerkliche Schwächen und mangelnde Tiefe zutage. Genau dieses psychologische Experiment liefert das Alla Maniera Italiana Quartet auf dem Label Arcana (A591). Das Ergebnis ist höchst verunsichernd. Continue reading “Presumed Beethoven, Six String Quartets Anh. 2
klassik-begeistert.de, 2. Juni 2026″
theatersg portraits Modestas Pitrenas © konzertundtheater.ch
Für Sie und Euch in den Zeitungen gefunden
DIE DIENSTAG-PRESSE – 2. JUNI 2026
St. Gallen
Modestas Pitrenas triumphiert mit seinem Abschiedskonzert in St. Gallen
In St. Gallen endete die langjährige Zusammenarbeit des Sinfonieorchesters St. Gallen mit dem Dirigenten Modestas Pitrenas. Die Qualität des Orchesters und die Reaktion des Publikums zeigten deutlich, was hier erreicht wurde. Das durchaus anspruchsvolle Programm begann mit Arturs Maskats „Tango“. Der erste Takt hätte auch von Dmitri Schostakowitsch stammen können: alle Violinen hart und dissonant, aber nicht atonal. Die Komposition wird dann ruhiger, wobei gerade in die Violinen große Höhen und starke Lautstärken gelegt werden. Ruhigere Momente werden dem Akkordeon übertragen. Die komplexe Rhythmik des Stückes lässt den Tango nicht immer in den Vordergrund treten, aber gerade dies macht die Komposition reizvoll. Die beeindruckende Dynamik und Reaktionsschnelligkeit des Orchesters wurden bereits hier deutlich.
Von Julian Führer
Klassik-begeistert.de
Edvin Revazov und Isabelle Rohlfs während des Interviews auf dem Oberhafengelände, dem zukünftigen Standort des Hamburger Kammerballetts (Foto: RW)
Interview mit Edvin Revazov, dem künstlerischen Leiter
und der Geschäftsführerin Isabelle Rohlfs vom Hamburger Kammerballett, 19. Mai 2026, Teil I
Unsere Vison ist es, das Ensemble auf 10 bis 12 Tänzerinnen und Tänzer zu erweitern. Das stellt uns natürlich vor große finanzielle Herausforderungen. Denn wichtig ist, dass wir neuen Tänzern auch die materielle Sicherheit bieten können, wie sie bei den jetzigen Ensemblemitgliedern besteht.
Edvin Revazov wurde 1983 in der Ukraine, in Sewastopol geboren. Er wurde in Moskau und später in der Ballettschule des Hamburg Balletts zum Tänzer ausgebildet. 2003 wurde er in das Ensemble aufgenommen, seit 2007 tanzte er als Solist und seit 2010 als Erster Solist. Seit 2011 ist er auch als Choreograph tätig. 2022 gründete er zusammen mit Isabelle Rohlfs das Hamburger Kammerballett und ist seitdem dessen künstlerischer Leiter.
Isabelle Rohlfs wurde 1992 in Bad Segeberg geboren. Sie ließ sich zur Bühnentänzerin ausbilden und studierte Kultur- und Medienmanagement bis zum Abschluss Bachelor of Arts. Sie ist beim Norddeutschen Rundfunk als freie Mitarbeiterin beschäftigt. Außerdem betreut sie freie Projekte der Hamburger Kulturszene. 2022 gründete sie zusammen mit Edvin Revazov das Hamburger Kammerballett und ist dort als Geschäftsführerin tätig.
von Dr. Ralf Wegner
klassik-begeistert: Herr Revazov, wie kam es zur Gründung des Hamburger Kammerballetts?
Edvin Revazov: Die Gründung war für mich eine künstlerische Antwort auf den russischen Angriff auf die Ukraine. Mir lag daran, etwa Aktives auf die Beine zu stellen und nicht nur darüber zu reden. Als Künstler weiß ich, dass die beste Art der Hilfe für andere Künstler ist, ihnen die Möglichkeit zu geben, künstlerisch zu arbeiten. Ich hatte in der Ukraine einen in der Ballettorganisation beschäftigten Freund und fragte ihn, ob ich etwas für ihn und die dortigen Tänzerinnen und Tänzer tun könne.
