Foto: (Vlnr: Laurent Naouri, Marc Minkowski, Antoinette Dennefeld, Stanislas de Barbeyrac). Im Orchestergraben: Les Musiciens du Louvre (Foto Jean-Nico Schambourg)
Vor über zwanzig Jahren etablierte sich das Tandem Marc Minkowski / Laurent Pelly als Offenbach-Spezialisten mit den Aufführungen am TMP Châtelet in Paris von “La belle Hélène” (2000) und von “La Grande-Duchesse de Gérolstein” (2004), beide Male mit Dame Felicity Lott in der Titelrolle. Jetzt wiederholen die beiden ihren großen Erfolg von damals mit der Aufführung von “La Périchole” am Pariser Théâtre des Champs-Elysées.
LA PÉRICHOLE
Opéra bouffe von Jacques Offenbach
Marc Minkowski Musikalische Leitung
Laurent Pelly Inszenierung und Kostüme
Antoinette Dennefeld La Périchole
Stanislas de Barbeyrac Piquillo
Laurent Naouri Don Andrès de Ribeira
Rodolphe Briand Le Comte Miguel de Panatellas
Lionel Lhote Don Pedro de Hinoyosa
Les Musiciens du Louvre
Chor der “Opéra National de Bordeaux”
Paris, Théâtre des Champs-Elysées, 26. November 2022
von Jean-Nico Schambourg
Marc Minkowski ist zu Recht mit seinem Orchester “Les Musiciens du Louvre” als großer Barockspezialist berühmt. Auch in Sachen Mozart spielt er in der Champions League der Operndirigenten. Weniger bekannt sind vielleicht außerhalb von Frankreich seine Verdienste um das französische Opernrepertoire des 19. Jahrhunderts. Die Dramen von Bizet, Gounod, Meyerbeer und Massenet stehen dabei in erster Reihe mit den lustigeren Werken von Jacques Offenbach.
Die jetzt vorgestellte Version von “La Périchole” von Jacques Offenbach hat Marc Minkowski vor einigen Jahren für die Edition französischer Opern des Palazzetto Bru Zane aus Venedig aufgenommen mit Orchester und Chor der jetztigen Pariser Aufführungsserie. Auch live zeigt sich Minkowski als fulminanter Unterhalter. Seine Offenbach-Interpretation ist gezeichnet von Verve, von Spritzigkeit. Beim Zwischenspiel im letzten Akt läßt er nicht nur das Orchester mitsingen, sondern regt selbst das Publikum kurz dazu an. Doch auch die poetischen Momente, wie zum Beispiel die Abschiedsbrief-Arie der Périchole, gelingen ihm perfekt.
Bei diesem Unterfangen wird er vollkommen unterstützt von seinem Orchester “Les Musiciens du Louvre”. Da die Musiker auf alten Instrumenten spielen, bekommt die Musik von Offenbach hier eine ungewohnte weiche Klangfarbe, weit weg von dem sonst oft üblichem klamaukartigem orchestralen Getöse.
Laurent Pellys Inszenierung spielt in unserer Zeit in einer Diktatur wie sie sich nicht nur in Peru befinden könnte. Seit Jahren zeigt Pelly ein gutes Gespür für die Inszenierung von komischen Musikstücken. Man spürt dabei seinen Respekt vor den Partituren, die er nicht gegen den Strich durchbürstet. Auch so bei dieser Komposition von Jacques Offenbach, wo er Bilder und Figuren erschafft, die die Komik der Partitur szenisch unterstreichen, ohne in plumpen Klamauk zu verfallen.
Szenisch wie musikalisch ist die Aufführung eine Meisterleistung eines total homogenen Ensembles, in dem jeder seine Rolle perfekt mimt und singt. Es bewährt sich dabei, dass die Sänger dabei fast ausschließlich aus dem französischen Sprachraum entstammen.
Die Titelrolle der Périchole wird von Antoinette Dennefeld als starke, moderne, intelligente Frau dargestellt. Mit ihrer punk-artigen Frisur spielt sie im ersten Akt eine junge, hungerleidende Straßensängerin, die eigentlich nur der Liebe zu ihrem Piquillo wegen das harte Leben der Straße überlebt. Die Abschiedsbrief-Arie (“O mon cher amant”) wird von ihr sehr gefühlvoll interpretiert und für die Schwips-Arie der Périchole (“Ah! Quel dîner je viens de faire”) bringt sie neben Spielwitz auch die nötige Sensibilität ein. Auch im zweiten und dritten Akt singt sie mal humorvoll (“Ah! Que les hommes sont bêtes!”), mal romantisch (“Je t’adore, brigand”), aber immer mit wunderbarer Mezzo-Stimme.
Piquillo, ihr Geliebter, wird von Stanislas de Barbeyrac gesungen, der sich immer mehr, auch an führenden Opernhäusern, bemerkbar macht. In Paris singt er mit kraftvollen Tenor einen teilweise übermütigen Straßensänger, der gegen die Diktatur des Vizekönigs aufbegehrt. Spielerisch und musikalisch ist er dabei ein kongenialer Partner von Antoinette Dennefeld. Man darf auf die weitere Entwicklung dieser beiden Sänger gespannt sein.
Der Diktator Don Andrès de Ribeira gibt bei seiner Suche nach einer neuen Maitresse zwar einen burlesken Eindruck von sich ab, strahlt aber wegen seiner sexuellen Drängerei immer Gefahr aus. Mit seiner langjährigen Bühnenerfahrung weiß Laurent Naouri diese burleske Figur szenisch und stimmlich perfekt auszuführen. Er bewegt sich mit seiner schlaksigen Figur wie eine Raubkatze über die Bühne. Sein schlank geführter Bariton ergibt dabei einen Herrscher, der trotz seines karikaturistischen Auftretens in seinen jeweiligen Verkleidungen immer gefährlich bleibt.
Rodolphe Briand und Lionel Lhote sind perfekt in ihren Rollen als Oberster Kammerherr Comte Miguel de Panatellas und Bürgermeister von Lima Don Pedro de Hinoyosa. Das gleiche gilt für die drei Kusinen (Chloé Briot, Eléonore Pancrazi, Alix Le Saux), wie auch für alle anderen Sänger und Interpreten (Eddy Letexier in den beiden Sprechrollen des alten Häftlings und des Marquis de Tarapote). Der Chor der Oper aus Bordeaux passt sich dem hohen Niveau an.
Die Straßensänger Piquillo (Stanislas de Barbeyrac) mit den beiden Alternativbesetzungen der Périchole (Antoinette Dennefeld und Marina Viotti) vor dem Théâtre des Champs-Elysées
Das Publikum amüsierte sich prächtig und zollte allen Beteiligten großen Applaus.
Jean-Nico Schambourg, 28. November 2022, für
klassik-begeistert.de und klassik-begeistert.at
Jules Massenet “Hérodiade” Paris, Théâtre des Champs-Elysées, 25. November 2022
Jacques Offenbach, Orpheus in der Unterwelt, Komische Oper Berlin, 7. Dezember 2021 (PREMIERE)
Jacques Offenbach, La Périchole, Salzburger Pfingstfestspiele