Svetlana Gileva (Nikija) und Gareth Haw (Solor) (Foto: RW)
Das Publikum der ausverkauften Vorstellung reagierte wie berauscht von der opulenten Aufführung, jubelte, trampelte und kreischte sich die Seele aus dem Hals. An solchen hochfrequenten Lärmausbruch nicht mehr gewöhnt, werden wir uns demnächst Gehörschutz in solche Aufführungen mitnehmen müssen.
La Bajadère, die Tempeltänzerin
Ballett von Aaron S. Watkin nach Marius Petipa
Musik von Ludwig Minkus
Semperoper Ballett, 5. März 2023
von Dr. Ralf Wegner
Der Inhalt des Balletts La Bajadère ist leicht erzählt: Ein Mann liebt unter seinem Stand, heiratet aber karrierebewusst die Herrschertochter. Das verschmähte Mädchen stirbt vor der Pause, taucht danach als Geistwesen wieder auf und zieht ihn in den Tod. Das ähnelt dem Inhalt von Giselle, ist aber pantomimenreicher und von indischer Folklore geprägt.
Der Herrschersohn Solor wurde von Gareth Haw getanzt. Der schlanke, hochgeschossene britische Tänzer ähnelt optisch einem Hochspringer. Und hoch und weit springt er auch, imponiert bei den Barrel Turns im zweiten Akt auch mit mehrfachen Zwischendrehungen. Wenn er bei seinen Sprüngen noch etwas geschmeidiger landen würde, wäre an seinem Weltklasseniveau technisch nicht zu zweifeln. In seiner Rolle überzeugte er darstellerisch ebenso wie seine Partnerinnen Svetlana Gileva als verschmähte Tempeltänzerin und Aidan Gibson als Tochter des Radschas, im Programm nicht Gamsatti sondern Hamsatti genannt.
Das technische Niveau des Ensembles war hoch, wenngleich die Balancen der weißen Schatten im zweiten Akt, nur 18 statt 24 an der Zahl, nicht völlig gleichmäßig gelangen. Die Variationen im zweiten Akt wurden überzeugend von Chiara Scarrone, Susanna Santoro und Kanako Fujimoko getanzt, ebenso beeindruckten Alejandro Azorín als oberster Fakir und Rodrigo Pinto als Goldenes Idol. Der in die Tempeltänzerin vernarrte Hohe Brahmane (Christian Bauch) hat leider nur eine dienende, pantomimenreiche Funktion.
Die aufwendige Bühnendekoration mit pagodenartigem, am Ende beim alles verschüttenden Erdbeben zerstörtem Tempel, zahlreichen, die Bühnenseiten dominierenden Palmen sowie palastartigen Bauten (Bühne Arne Walther) und die farbenfrohen Kostüme (Erik Västhead) trugen wesentlich zu dem Gelingen der Aufführung bei. Denn emotional hat das von Aaron S. Watkin nach Marius Petipa um inhaltliche Längen gekonnt gekürzte Ballett mit der Musik von Ludwig Minkus wenig Tiefgang und lädt, anders als das gut drei Jahrzehnte ältere Ballett Giselle, kaum zum Mitfühlen ein.
Das Publikum der ausverkauften Vorstellung reagierte wie berauscht von der opulenten Aufführung, jubelte, trampelte und kreischte sich die Seele aus dem Hals. An solchen hochfrequenten Lärmausbruch nicht mehr gewöhnt, werden wir uns demnächst Gehörschutz in solche Aufführungen mitnehmen müssen.
Dr. Ralf Wegner, 7. März 2023, für
klassik-begeistert.de und klassik-begeistert.at