Kategorie: Wiener Konzerthaus

© Wiener Konzerthaus / Andrea Humer

Gustav Mahler steht nicht nur in Österreich (vor allem in Wien) auf den Spielplänen der Konzertveranstalter, sondern weltweit. Jeder Dirigent, der auf sich hält, dirigiert eines von den symphonischen Werken des genialen Komponisten des Alpenlandes an der Donau. Das geht dann manchmal so weit, dass noch sehr junge Dirigenten an Mahlers Werken scheitern.

Der Geist des Komponisten hat dies bisher überlebt. Sogar ein reifer Stardirigent scheitert manchmal an allzu gigantischen Vorbildern.

Gustav Mahler   Symphonie Nr. 9 in D-Dur

Wiener Philharmoniker
Dirigent Sir Simon Rattle

Wiener Konzerthaus, 16. April 2026

von Herbert Hiess

Dieser Artikel ist in der mir sonst unbeliebten „Ich-Form“ verfasst; er ist kein Review im klassischen Sinne, sondern viel mehr eine Reminiszenz, da ich dieses Werk mit vielen persönlichen Erinnerungen verbinde.

Vor knapp 33 Jahren, also am 4. März 1993 gab es in Wien das allererste Konzert von Sir Simon Rattle mit den Wiener Philharmonikern. Ich erinnere mich sehr genau an die allererste Probe im Wiener Musikverein, wo Sir Simon extrem nervös und schweißgebadet vor der Tür zum Podium stand und wartete, dass er den Orchesterraum betreten konnte. Hochgradig angespannt, als ob man ihn in einen Löwenkäfig schicken würde. „Gustav Mahler, Symphonie Nr. 9 in D-Dur, Sir Simon Rattle
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Zu Ostern werden immer wieder die gängigen sakralen Werke wie  „Matthäus-Passion“ oder „Johannes-Passion“ aufgeführt. Aber an diesem Konzertabend wurde abseits dieser Standardpfade – zusätzlich zwei österliche Kantaten – das „Osteroratorium“ aufgeführt. Diese drei Werke führten das Constellation Ensemble mit unvergleichlicher Brillanz auf, die ihresgleichen sucht. Ein denkwürdiges Ostergeschenk!

 Johann Sebastian Bach

„Der Himmel lacht, die Erde jubiliert“, BWV 31
„Bleib bei uns, denn es will Abend werden“ BWV 6
„Kommt, eilt und laufet“ BWV 249 „Oster-Oratorium“

The Constellation Orchestra
The Constellation Choir

Hilary Cronin, Sopran
Eline Welle, Alt
Jonathan Hanley, Tenor
Jack Comerford, Bass

Sir John Eliot Gardiner, Dirigent

Wiener Konzerthaus, 8. April 2026

von Herbert Hiess

Was sich im September 2025 schon abgezeichnet hat (https://klassik-begeistert.de/the-constellaton-choir-orchestra-wiener-konzerthaus-14-september-2025/), wurde mit diesem Konzert endgültig bestätigt. Das im September 2024 von Maestro Gardiner gegründete Ensemble spezialisiert sich auf den „historisch informierten“ Originalklang. Das bedeutet in etwa, dass man sich durch nachgebaute Instrumente in die Zeit der Komposition zurückversetzt fühlt. „Sir John Eliot Gardiner, The Constellation Orchestra und Choir
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Alexandre Kantorow © Sasha Gusov

Wenn man weiß, wie Hunderte Jungmusiker Klavier studieren und sich stundenlang die Finger wundklopfen, um dann irgendwo als Musiklehrer zu enden, begreift man erst die fulminante Leistung, die sich der junge Franzose mit russischem Namen erspielt hat. Und wie er das fast unspielbare dritte Klavierkonzert mit enormer Grundmusikalität zu betörendem Leben erweckte.

Sergej Prokofjew: Konzert für Klavier und Orchester Nr. 3 in C-Dur, op. 26

Peter Iljitsch Tschaikowsky: Symphonie Nr. 4 in f-Moll, op. 36

Alexandre Kantorow, Klavier
Filarmonica della Scala
Riccardo Chailly, Dirigent

Wiener Konzerthaus, 22. März 2026

von Herbert Hiess

Der knapp 30-jährige Franzose Alexandre Kantorow ist mittlerweile ein fixer Bestandteil der Top-Pianisten und wird von den Konzertveranstaltern weltweit herumgereicht. Man hat das Gefühl, dass er sich von Mal zu Mal steigert. Genau das war im Wiener Konzerthaus zu spüren, wo man sah und vor allem hörte, dass sich Kantorow zu Recht in der Spitzenliga befindet. „Alexandre Kantorow, Filarmonica della Scala, Riccardo Chailly
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WPHIL, Zubin Mehta, Pinchas Zukerman © Lukas Beck

Ohne allzu sehr die Larmoyanz ins Spiel bringen zu wollen – allein die Auftritte des wunderbaren Dirigenten Zubin Mehta, der am 29. April seinen 90. Geburtstag begeht, sind mehr als berührend anzusehen. Ist er dann am Podium, ist er bewundernswert agil. Und interessant dabei ist, dass seine Interpretationen jetzt erst an Größe gewonnen haben.

Carl Maria von Weber: Ouvertüre zu „Oberon“ J 306
Max Bruch: Konzert für Violine und Orchester in g-moll op. 26
Ludwig van Beethoven: Symphonie Nr. 7 in A-Dur op. 92

Pinchas Zukerman, Violine
Wiener Philharmoniker
Dirigent: Zubin Mehta

Wiener Konzerthaus, 18. März 2026

von Herbert Hiess

Der indische Maestro, der früher beim Niederösterreichischen Tonkünstler Orchester Kontrabass spielte und dann gemeinsam mit Claudio Abbado bei Hans Swarowsky dirigieren studierte, ist ja schon seit Jahrzehnten eine fixe Größe in der Spitzenliga der Dirigenten.

„Pinchas Zukerman, Violine, Wiener Philharmoniker, Dirigent Zubin Mehta
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Petr Popelka ©  Khalil Baalbaki

Mittlerweile kann man sich auf jedes Konzert mit Petr Popelka freuen; er ist ein richtiger „Orchestererzieher“ und hat das „zweite“ Orchester Wiens in die Spitzenliga gebracht. Mit seiner profunden Schlagtechnik hat er bewiesen, wie Mahler klingen kann, ohne billiger Effekthascherei die Partitur in phantastische Klänge zu transformieren.

Gustav Mahler: Symphonie Nr. 3 in d-moll für großes Orchester, Altsolo, Knabenchor und Frauenchor

Sasha Cooke, Mezzosopran

Damen der Wiener Singakademie
Wiener Sängerknaben

Wiener Symphoniker
Petr Popelka, musikalische Leitung

Wiener Konzerthaus, 16. März 2026

von Herbert Hiess

Chefdirigent Petr Popelka bewies erneut im Wiener Konzerthaus, dass die Dritte von Gustav Mahler nicht nur ein Koloss ist, sondern ein Universum. Und es war faszinierend zu sehen und zu hören, mit welcher Intensität der Maestro und das phantastische Orchester in Mahlers Naturerzählung eintauchten. „Gustav Mahler: Symphonie Nr. 3 in d-moll, Wiener Symphoniker, Petr Popelka
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190226 WPHIL Nelsons © Andrea Humer

Was schenken Andris Nelsons und die Wiener Philharmoniker wohl György Kurtág zum hundertsten Geburtstag? Strauss natürlich! Und nicht nur mit einer atemberaubenden Zarathustra-Aufführung machten die Musiker aus diesem Programm wieder mal einen sensationellen Konzertabend.  

Wiener Philharmoniker
Andris Nelsons, Dirigent

Werke von György Kurtág, Richard Strauss und Jean Sibelius

Wiener Konzerthaus, 19. Februar 2026

von Johannes Karl Fischer

Einmalig war dieses Konzert gleich in mehrerlei Hinsicht. Zuerst wegen György Kurtágs 100. Geburtstag, zu dessen Ehre noch extra dessen Petite musique solennelle aus der gar nicht so alten Notenschublade gegraben wurde. Zum anderen aber, weil dieses inmitten Mozartwoche und Mahler stehende Programm in Wien kein einziges Mal wiederholt wird, überhaupt nur einmal in Frankfurt und drei Mal auf der USA-Tournee. Bei diesem sensationellen Konzerterlebnis kann man nur sagen, was für ein Jammer! „Wiener Philharmoniker, Andris Nelsons, Kurtág, Strauss und Sibelius
Wiener Konzerthaus, 19. Februar 2026“ weiterlesen

190226 WPHIL Nelsons © Andrea Humer

Wie schon in meinem letzten Beitrag erwähnt, kommt das Wiener Publikum in den Genuss, das musikalische Reisegepäck für die USA-Tournee der Wiener Philharmoniker vorgestellt zu bekommen. Auch hier wieder Orchester und Dirigent in Bestform. Der Maestro und das Orchester brillierten hier aufs Feinste; wohl hätte Nelsons die Musiker etwas freier spielen lassen sollen.

Györgi Kurtág: Petite musique solennelle en hommage à Pierre Boulez 90

Richard Strauss: Also sprach Zarathustra. Tondichtung frei nach Friedrich Nietzsche op. 30

Jean Sibelius: Symphonie Nr. 2 D-Dur op. 43

Wiener Philharmoniker
Dirigent: Andris Nelsons

Wiener Konzerthaus, 19. Februar 2026

von Herbert Hiess

Genau am 19. Februar 2026 beging man den 100. Geburtstag des ungarischen Komponisten Györgi Kurtág. Was liegt da näher als für diesen Komponisten eine musikalische Ehrung vorzunehmen. Die Wiener Philharmoniker spielten aus diesem Anlass das knapp 8 Minuten dauernde Werk, das der Komponist zum 90. Geburtstag von Pierre Boulez verfasste; dieses Werk wurde 2015 beim Luzerner Festival uraufgeführt. „Wiener Philharmoniker, Dirigent Andris Nelsons
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Alexandra Dovgan © Vladimir Volkov

Der lang anhaltende Applaus am Ende galt nicht nur einer herausragenden solistischen Leistung, sondern einem klug gestalteten Konzertabend insgesamt. Die Gegenüberstellung von Clara Schumann, Emilie Mayer und Robert Schumann ließ die Romantik in größerer Vielfalt erscheinen, als der gewohnte Kanon vermuten lässt – und zeigte zugleich, wie lebendig und gegenwärtig diese Musik klingen kann, wenn sie mit Neugier, Präzision und künstlerischer Überzeugung interpretiert wird.

Clara Schumann: Konzert für Klavier und Orchester a-moll op. 7 (1835/1836)

Emilie Mayer: Symphonie Nr. 4 h-moll (1851)

Robert Schumann: Konzert für Klavier und Orchester a-moll op. 54 (1841–1845)

Kammerorchester Basel

Alexandra Dovgan, Klavier
Delyana Lazarova, Dirigentin

Wiener Konzerthaus, Großer Saal, 11. Februar 2026

von Kathrin Schuhmann

Der Konzertabend im Großen Saal des Wiener Konzerthauses stand ganz im Zeichen einer Romantik, die neu gehört werden wollte. Mit Clara Schumanns Klavierkonzert op. 7, Emilie Mayers 4. Symphonie und Robert Schumanns Klavierkonzert op. 54 spannte das Programm einen ebenso schlüssigen wie aufschlussreichen Bogen – und gewann zusätzliche Bedeutung dadurch, dass der 11. Februar in Österreich als Internationaler Tag der Frauen und Mädchen in der Wissenschaft begangen wurde. Zwei Komponistinnen in einem großen Konzertprogramm zu hören, ist noch immer keine Selbstverständlichkeit.

„Alexandra Dovgan, Klavier, Delyana Lazarova, Dirigentin
Wiener Konzerthaus, Großer Saal, 11. Februar 2026“ weiterlesen