Der Blog von Andreas Schmidt
Wiener Konzerthaus, Großer Saal © Lukas Beck
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DIE SONNTAG-PRESSE – 4. JÄNNER 2026
Wien/Konzerthaus
Flüssig und nie überhitzt: Beethovens Neunte im Konzerthaus
Dima Slobodeniouk ist mit den Wiener Symphonikern und der Singakademie zum Jahresabschluss eine gediegene Interpretation von Beethovens Neunter gelungen.
DiePresse.at
© APA/WIENER PHILHARMONIKER/DIETER NAGL
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DIE SAMSTAG-PRESSE – 3. JANUAR 2026
Charmeoffensive mit Nézet-Séguin
Mit dem strahlenden, die Welt umarmenden Debütanten Yannick Nézet-Séguin am Pult, flotten Klängen und heiterer Miene verbreiten die Wiener Philharmoniker die Botschaft: Alles wird gut! – Auch wenn die Walzer dabei blass bleiben.
BR-Klassik.de
„Einfach nur großartig: Dieses Neujahrskonzert war ein Ohren- und ein Augenschmaus!“
Das Neujahrskonzert 2026 aus dem Musikverein Wien hat Maßstäbe gesetzt. Noch nie erreichten uns so viele Kommentare wie nach diesem Konzert. Bei über 300 Zuschriften lief das kb-Postfach über. Wir bekamen nur drei Meinungen, die dem größten Klassik-Event der Welt nichts abgewinnen konnten, zwei von Ihnen lesen Sie gerne weiter unten. klassik-begeistert-Leser waren beseelt, beglückt und betört ob der superben Leistung des kanadischen Dirigenten Yannick Nézet-Séguin und des Welt-Orchesters Wiener Philharmoniker. Dieses Konzert machte die Zuschauer glücklich und war ein nachhaltiger Beitrag für die Gesundheit in diesem Jahr.
Von Andreas Schmidt
Klassik-begeistert.de
Die Fledermaus – Niavarani, Schmeckenbecher © Wiener Staatsoper Michael Pöhn
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DIE FREITAG-PRESSE – 2. JÄNNER 2026
Wien/Staatsoper
Silvester- „Fledermaus“: Lasst diesen Frosch nicht nur dirigieren, sondern auch singen! (Bezahlartikel)
Markus Poschner am Dirigentenpult und Michael Niavarani als Frosch prägten die vergnügliche, in TV wie Radio übertragene Aufführung des Jahreswechsel-Dauerbrenners von Johann Strauß – mit Steigerung von Akt zu Akt. Jonas Kaufmann und Diana Damrau fügten sich mit Selbstironie in ein taugliches Ensemble ein.
DiePresse.com
Star-Tenor Jonas Kaufmann glänzt in der Fledermaus in Wien
Diesmal drehte sich die Wiener Silvesterfledermaus um Jonas Kaufmanns szenisches Eisenstein-Debüt, welches gemeinsam mit den weiteren überzeugenden Gesangsleistungen der 191. Aufführung von Otto-Schenks Kultinszenierung einen umjubelten Erfolg bescherte. Michael Niavaranis sensationell origineller Frosch wurde zur zweiten Sensation des Abends, während Markus Poschner mit beschwingten Walzerklängen deutlich auf seine Dirigatsleistung aufmerksam machte.
Von Johannes Karl Fischer
Klassik-begeistert.de
Musikverein Wien, Goldener Saal© Wolf-Dieter Grabner
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DIE DONNERSTAG-PRESSE – 1. JÄNNER 2026
Wien
Kein biederer Maestro: Yannick Nézet-Séguin leitet das Neujahrskonzert
Der Stardirigent steht erstmals am Pult des Neujahrskonzerts der Wiener Philharmoniker. Er ist modisch mutig und in der Alten und Neuen Welt gefragt
DerStandard.at
Neujahrskonzert 2026: Dirigentinnen, bitte warten!
Im Mai dieses Jahres leitete mit der 39-jährigen Litauerin Mirga Gražinytė-Tyla erstmals eine Frau ein Abokonzert der Wiener Philharmoniker: Für das Neujahrskonzert wurde sie allerdings (noch) nicht eingeladen.
krone.at
Herzensanliegen Regenbogenwalzer
Im Porträt: Yannick Nézet-Séguin. Jürgen Flimm war Festspielintendant und er legte den Journalisten bei der Programm-Pressekonferenz ans Herz, sich den Namen gut einzuprägen. Damals war Nézet-Séguin Chefdirigent des Orchestre Métropolitain in seiner kanadischen Heimat – ein Job, für den er unterdessen auf Lebenszeit unter Vertrag ist. Und er war gerade designiert als Chef des Rotterdams Philharmonisch Orkest, dem er für zehn Jahre vorstand und dessen Ehrendirigent er mittlerweile ist. Dass Yannick Nézet-Séguin dereinst das Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker dirigieren würde, das hätte damals niemand prophezeit.
DrehpunktKultur.at
Walzer-Emotionen Österreich-Werbung © Christian Kremser
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DIE MITTWOCH-PRESSE – 31. DEZEMBER 2025
Silvester: So feiern andere Länder den Jahreswechsel
Ob mit Früchten, Feuer, Papier oder Scherben – Silvester ist weltweit ein Fest der Hoffnung und der Neuanfänge. Silvester ist weltweit von faszinierenden und manchmal auch kurios anmutenden Traditionen geprägt, die nicht nur den Jahreswechsel einläuten, sondern auch Glück, Wohlstand und einen Neuanfang symbolisieren. Während in vielen Ländern Feuerwerk und Sektkorken den Himmel erleuchten – und hierzulande auch das Tanzen zum Donauwalzer –, setzen andere Kulturen auf einzigartige Bräuche, um das neue Jahr zu begrüßen. Ganz nach dem altbekannten Motto: Andere Länder, andere Sitten.
Kurier.at
Was das Neujahrskonzert heuer bietet? Viele Überraschungen!
Josephine Weinlich, die Gründerin des Ersten europäischen Damenorchesters, wird beim Walzer-Debüt Yannick Nézet-Séguins aufhorchen lassen. Erstmals Musik einer Komponistin – das machte zu Jahresbeginn 2025 Schlagzeilen. Diesmal doppeln die Wiener Philharmoniker nach: Erstmals baten sie Yannick Nézet-Séguin für den 1. Jänner ans Pult. Der Chefdirigent der New Yorker Met hat gleich Werke zweier Komponistinnen parat: Die Debütantinnen heißen Florence Price – man hat sie in den vergangenen Jahren als erste farbige US-amerikanische Komponistin der Ära um 1900 kennen und schätzen gelernt – und Josephine Weinlich. Dieser Name ist auch den Klassik-Kennern neu. Die Generation von Johann Strauß Sohn wusste freilich, wer sie war: Sie konzertierte mit ihrer Kapelle sogar vor dem Walzerkönig in den USA!
DiePresse.com
Yannick Nézet-Séguin © George Etheredge
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DIE DIENSTAG-PRESSE – 30. DEZEMBER 2025
Stardirigent im Talk. Neujahrskonzert 2026: Sirenen über dem Regenbogen
Der weltweit gefeierte Kanadier Yannick Nézet-Séguin dirigiert am 1. Jänner erstmals das Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker. Im „Krone“-Interview verrät er, wie er schon als Kind zu Johann Strauss kam und was er von Frauen am Dirigenten-Pult des Neujahrskonzerts hält.
krone.at
Wien
Vor dem Neujahrskonzert: die Wiener Philharmoniker, gerühmt und gescholten
Das Neujahrskonzert wird auch heuer wieder rund 50 Millionen Menschen erreichen. Die Effizienz und Klangschönheit der Wiener Philharmoniker ist weltweit fast konkurrenzlos, trotzdem mehrt sich die Kritik an dessen Chauvinismus und Repertoire-Grenzen. Alles auf Anfang. Durchatmen, wie jedes Jahr. Geige unter das Kinn, Oboe an die Lippen, Paukenschlägel gefasst, in die Harfe gegriffen – und auf geht’s zur stets gleichen Prozedur, auch am 1. Jänner 2026 um 11.15 Uhr wieder. Das teuer projektierte Johann-Strauss-Jubiläumsjahr mag vorbei sein, aber 2026 wird im Goldenen Saal des Wiener Musikvereins wie stets mit vorwiegend dreivierteltaktiger Musik der Strauss-Familie eingeläutet. Dazu intonieren die Philharmoniker Galoppe, Polkas, Märsche und Quadrillen von Ziehrer, Lanner, Franz von Suppé und dem dänischen Champagner-Notenfabrikanten Hans Christian Lumbye.
profil.at
Juan Diego Flórez © Manfred Baumann
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DIE SONNTAG-PRESSE – 28. DEZEMBER 2025
Wien
25.12. „La bohème“, Staatsoper, „Weihnachten in Paris“
Am Christtag lud die Staatsoper zur vierten und letzten Vorstellung einer „La bohème“-Serie, in der Juan Diego Flórez sein Wiener Debüt als Rodolfo gegeben hat – ein Rodolfo, der sich in seiner Profession mehr als Lyriker, denn als Dramatiker empfahl.
operinwien.at
Musiksalon
Johann Strauss hat’s schwer gehabt (Podcast)
Nicht einmal die Aktivitäten im Jubiläumsjahr 2025 konnten am Nachruhm des Walzerkönigs kratzen. Ein Blick in die Wiener Annalen lehrt jedoch: Der Start des heutigen „Superstars“ in die Weltkarriere war einst beschwerlich und voller, auch politischer Hindernisse. Kaiser Franz Joseph sah in dem Komponisten sogar einen Staatsfeind.
DiePresse.com
Arena di Verona 2023, Aida © Dr. Charles Ritterband
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DIE SAMSTAG-PRESSE – 27. DEZEMBER 2025
Reportage: Opernfestspiele Arena di Verona – Wo Gladiatoren kämpften
In der Arena di Verona verschmelzen antike Baukunst und romantische Oper zu einem unvergleichlichen Erlebnis. Wer sich von Illusionen trennt, wird zwar weiter existieren, aber aufgehört haben zu leben, sagte einst Mark Twain. Verona ist der perfekte Ort für Illusionen. Stadt von Romeo und Julia, deren Geschichte zum Symbol für die ewige Liebe wurde. Der Legende nach soll Julia Capulet in Shakespeares Drama von 1596 mit ihrer Familie in der Casa di Giulietta in der Via Cappello Nr. 23 gelebt haben. Tatsächlich war das Gemäuer aus dem 13. Jahrhundert ursprünglich ein Stall. Auch der berühmte Balkon ist eine Finte.
concerti.de
Rede Bundespraesident
© Sascha Engst Bundesstadt Bonn
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DIE MITTWOCH-PRESSE – 24. DEZEMBER 2025
Bonn
Der Bundespräsident eröffnet die für 220 Millionen Euro sanierte Beethovenhalle in Bonn
Neulich hatte ich einen Traum. Zusammen mit 2000 anderen Menschen saß ich im Dezember 2020 im neuen Festspielhaus Beethoven in Bonn. Es hieß „Diamant“ und war von der irakisch-britischen Stararchitektin Zaha Hadid entworfen worden, die 2016 verstorben ist. Man beging den 250. Geburtstag des größten Sohns der Stadt, Ludwig van Beethoven. Es gab keine Pandemie. Die Baukosten von 75 Millionen Euro wurden nur marginal überschritten, das Geschenk dreier Bonner Großkonzerne wurde pünktlich fertig, das Ganze war ein voller Erfolg. All dies wurde in sämtlichen Reden gefeiert; der Weltklassesaal werde mehr Menschen nach Bonn locken, hieß es; von Strahlkraft war mehrfach die Rede, die ehemalige Bundeshauptstadt werde – natürlich – zur kulturellen Weltspitze gehören. Dass es nicht so gekommen ist, wissen wir schon lange.
Klassik-begeistert.de
Fidelio, Nazmi, Byström © Werner Kmetitsch
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DIE DIENSTAG-PRESSE – 23. DEZEMBER 2025
Wien/Staatsoper
„Fidelio“-Neuproduktion an der Wiener Staatsoper: Direktor Bogdan Roščić setzt auf die falschen Pferde
Kein großer Wurf. Die Maulpuppen von Regisseur Nikolaus Habjan erfüllen keinen Zweck, zumindest bei Beethovens „Fidelio“, einer Neuproduktion an der Wiener Staatsoper. Der Rest erweckt ebenfalls keine „namenlose Freude“… Nicht, dass die Puppen aus der Reihe tanzen, sie sind einfach überflüssig. Im Gegensatz zur „Salome“-Produktion 2020 am Theater an der Wien vermitteln sie keinen Mehrwert. Dort hatte die lebensgroße Puppe mit ihren starrenden Augen einen Sinn. Alle Blicke waren auf Salome gerichtet. Beängstigend war es, wie die Augen der Puppe aufgerissen waren. Beim „Fidelio“ funktionieren sie als Verstärker der Emotionen nicht. Somit sind sie nur eines: ein enormer Mehraufwand für Sänger, die ohnehin genügend mit der Partitur zu kämpfen haben.
Klassik-begeistert.de
