Ladas Klassikwelt 106: Hans Frank war zu Tränen gerührt vom Spiel der polnischen Musiker

Foto: Hans Frank und Elly Ney nach dem Konzert mit ihrer Teilnahme am 28. April 1941 in Krakau  

Die Philharmonie des Generalgouvernements in Krakau 1940-1945 und ihre Dirigenten – Teil 1.

 von Jolanta Łada-Zielke

Jahrelang war die Existenz dieser Philharmonie ein Tabuthema. Diese Institution gründete nämlich der Gouverneur Hans Frank – ein Kriegsverbrecher und ein großer Kunst- und Musikliebhaber zugleich, der selbst die Stücke von Frédéric Chopin auf dem Klavier spielte. Als offizielles Gründungsdatum der Krakauer Philharmonie galt der Februar 1945. Man verschwieg ihren Vorgänger aus der Nazizeit aus etlichen Gründen.
Erstens: scheinen die Krakauer einem Völkermörder ihre eigene Philharmonie zu verdanken. Zweitens: nach dem Krieg verfolgten die Kommunisten die polnischen Musiker, die dort angestellt waren. Drittens: selbst ihre KollegInnen, die weniger Glück hatten und während der Besatzung nicht musizieren konnten, sondern körperlich arbeiten mussten, behandelten die ehemaligen Mitglieder des GG-Orchesters abweisend.

Vor dem Zweiten Weltkrieg hatte Krakau weder eine eigene Philharmonie noch ein Stammsymphonieorchester. Die Musiker vor Ort versammelten sich extra für alle musikalische Ereignisse, wie Konzerte und Opernaufführungen. Es gab ebenfalls ein Konservatorium, von dem Komponisten Władysław Żeleński gegründet. Nach der Entstehung des Generalgouvernements (GG) mit der Hauptstadt in Krakau [1] beschloss Dr. Hans Frank dort ein philharmonisches Orchester zu organisieren, das das beste im Dritten Reich werden sollte. Das im Juli 1940 gegründete Orchester des Generalgouvernements bestand aus etwa 93 Musikern. Nur sein Konzertmeister, der 21-jährige Fritz Sonnleitner, war Deutscher. Neben ihm spielten die besten polnischen Instrumentalisten aus Warschau, Poznań, Kattowitz, Lwów, Tarnów und Kraków. Die Philharmonie hatte drei künstlerische Leiter nacheinander: Hans Rohr, Rudolf Hindemith und Hans Swarowsky.

Nach der Anordnung vom Gouverneur Frank sollte das Orchester neben den populären „Volksinfoniekonzerten“, für die die Eintrittskarten günstiger waren, sechs bis acht „Philharmonische Konzerte“ in jeder Saison geben. Die Musiker traten zunächst für Deutsche auf, und dann wiederholten sie das gleiche Programm für das polnische Publikum. Die Eintrittspreise lagen zwischen 2,30 Zloty und 10,30 Zloty inklusive Garderobe. Die Philharmonischen Abonnementskonzerte fanden montags statt. Jedem von ihnen ging eine öffentliche Probe voraus, die nur für Wehrmachtssoldaten, SS- und Polizeivertreter bestimmt war. Das Ensemble spielte auch in Warschau, Radom (dort für polnische Arbeiter der Gewehrfabrik) und Lublin. In den fünf Jahren der Besatzung hatte die GG-Philharmonie insgesamt 210 Auftritte.

Polnische Musiker traten aus verschiedenen Gründen in die GG-Philharmonie ein: einige, um der KZ-Deportation oder der Zwangsarbeit zu entgehen. Andere zwangen die Deutschen dazu, wie die hervorragende polnische Harfenspielerin Helena Rostkowska-Smoczny. Sie musste von Warschau nach Krakau ziehen. Für ihre Familie hat sich diese Veränderung jedoch bewährt. Der Direktor Rohr holte ihren Bruder und ihren Stiefsohn aus Auschwitz heraus, und ihr Mann kehrte aus der Gefangenschaft zurück. „Helena Rostkowska und die anderen polnischen Solisten wünschten sich aber nicht, dass ihre Namen auf Plakaten erscheinen“, sagt Joanna Wnuk-Nazarowa. „Sie wollten nicht in den Verdacht geraten, freiwillig mit den Besatzern zu kollaborieren, die Nutznießer des Regimes zu sein.“

Das Eröffnungskonzert der Philharmonie des Generalgouvernements fand am 14. Oktober 1940 im Urania-Gebäude in Krakau statt. Auf dem Programm standen Werke von Bach, Beethoven und Brahms. In der lokalen Krakauer Zeitung erschien eine sehr gute Rezension, in der man insbesondere den stürmischen Beifall des Publikums hervorhob.

Die Krakauer Musik- und Kulturjournalistin Agnieszka Malatyńska-Stankiewicz interviewte 2010 zwei ehemalige Geiger dieses Orchesters.

„Im GG-Orchester habe ich weder einen Druck noch eine Demütigung gespürt. Dort herrschten nur Mozart, Beethoven und Haydn. Als es für ein Konzert keine Noten für mich gab, habe ich meine ganze Stimme abgeschrieben. So sehr wollte ich spielen. Diejenigen, die keine Musiker sind, werden das wahrscheinlich nicht verstehen können. Die Musik war das Wichtigste für uns“ – sagte Leszek Izmaiłow (1925-2019), der seit 1943 im Orchester als zweiter Konzertmeister fungierte.

„Ich dankte Gott, dass ich in einem so guten Orchester spielen und den Krieg dank Beethoven, Brahms, oder Haydn vergessen konnte. Schubert kannte ich auswendig“, erzählte Elżbieta Wysocka, die man als Dreizehnjährige in das Ensemble aufnahm. Sie spielte in der zweiten Geige zusammen mit ihrem Vater Kazimierz.

Manche Solisten lud man aus Deutschland nach Krakau ein. So trat im IV. Philharmonischen Konzert am 17. Februar 1941 die berühmte Wagner-Sängerin Marta Fuchs auf, die mit Orchesterbegleitung die 5 Wesendoncklieder von Richard Wagner aufführte. Sie war eine Gegnerin des Nationalsozialismus, während die Pianistin Elly Ney, die auch in Krakau auftrat, zu NSDAP gehörte.

Das Repertoire des GG-Philharmonischen Orchesters bestand hauptsächlich aus Werken deutscher und österreichischer Komponisten: Bach, Beethoven, Brahms, Cornelius, Haydn, Mozart (vor allem im Mozartjahr 1941), Schubert, Schumann, Johann Strauß, Weber. Es gab auch französische sowie italienische Musik aus verschiedenen Epochen und sogar slawische Musik: Tschaikowsky und Smetana. Im Jahr 1942 hob man das Verbot der Aufführung von Werken polnischer Komponisten auf, so dass man auch Stücke von Kurpiński, Chopin, Moniuszko, Noskowski, Karłowicz und Żeleński aufführte, und zwar nicht nur in Konzerten für polnische Bürger. Der deutsche Pianist Wilhelm Kempff spielte Chopins Konzert in f-Moll in Krakau im Oktober 1941. Seine Interpretation des Werkes begeisterte sowohl das Publikum als auch die Orchestermitglieder.

Im Dezember 1941 besuchte Hans Rohr zu Weihnachten seine Familie in Deutschland, wo er unerwartet an einem Herzinfarkt starb. Es gab Gerüchte, dass die Gestapo ihn, wegen seiner freundlichen Einstellung gegenüber Polen, heimlich vergiftete. Nach seinem Tod schrieb Kazimierz Wysocki einen ihm gewidmeten Artikel, der in der Zeitschrift „Ilustrowany Kurier Polski“ erschien. Der Autor stellte fest, dass Hans Rohr durch die Kunst eine Brücke zwischen den beiden Nationen bauen wollte. „Als Mensch war Dr. Rohr sehr gut. Es gibt kein Mitglied unseres Orchesters, dem er in diesen schwierigen Zeiten nicht geholfen hat, sei es durch seinen Einfluss oder durch direkte finanzielle Unterstützung.“ Nach dem Krieg bestraften die kommunistischen Behörden Wysocki für diesen Nachruf mit einem sechsmonatigen Berufsverbot.

Beethoven bedeutete mehr als die Gestapo

Nach dem Tod von Hans Rohr wurde Rudolf Hindemith, Cellist und Dirigent, der Bruder des Komponisten Paul, neuer künstlerischer Leiter der GG-Philharmonie. Leszek Izmaiłow erinnerte sich an einem Vorfall, als der Dirigent zur Probe kam und den Raum fast leer vorfand. Es stellte sich heraus, dass die Gestapo eine Razzia in einer benachbarten Straße durchführte und die Orchestermusiker, die gerade auf dem Weg zur Probe waren, in sie hinein geraten sind. Man sollte sie mit anderen zufällig geschnappten Personen zum Bahnhof und von dort nach Auschwitz bringen.

„Hindemith wirft den Taktstock weg, eilt zu dieser Stelle und begann mit den Soldaten einen heftigen Streit. Er holt seine Musiker aus der Menge und schreit, dass er wegen der Gestapo nicht proben könne, dass Beethoven der wichtigste sei. Und so rettet er viele.“, erzählte Izmaiłow.

Joanna Wnuk-Nazarowa erzählt von einer weiteren ähnlichen Aktion des Dirigenten:

„Hindemith fand heraus, dass es in Kraków-Płaszów ein Lager gab, dessen Insassen in den Steinbrüchen arbeiteten. Er zog eine Militäruniform an, ging zum Lagerkommandanten und forderte die Herausgabe von zwei Juden – wahrscheinlich einem Klarinettisten und einem Geiger – ein. Er brüllte den Kommandanten an: „Sie vergeuden hier gute Musiker, und ich habe keine vollständige Orchesterbesetzung!“ Man lieferte ihm diese Männer aus und sie spielten im GG-Orchester. Dank dessen überlebten sie den Krieg. Dies erzählte mir der Schwiegervater von Krzysztof Penderecki, Leon Solecki (1917-1999), der viele Jahre lang als Konzertmeister der Krakauer Philharmonie fungierte und während der Besatzungszeit im Orchester des Generalgouvernements spielte. „

Hans Frank tolerierte solche Aktivitäten, weil die Philharmonie sein Lieblingsprojekt war. Er wollte, dass dort gute Musiker spielten und die richtigen Arbeitsbedingungen hatten. Er mischte sich sogar in die Kritiken der Krakauer Zeitung ein und verlangte, dass man nur positiv über das Ensemble schreibt. „Die Deutschen haben uns mit einem gewissen Respekt behandelt, keineswegs wie Eindringlinge gegenüber einem eroberten Volk”, so Izmaiłow. „Der Gouverneur Hans Frank war gerührt von unserem Chopin-Spiel. Er hatte Tränen in den Augen, als er unsere Musik hörte; was ihn jedoch nicht daran hinderte, die Hinrichtungen unserer Landsleute zu befehlen“.

 Elżbieta Wysocka äußert sich ähnlich zu diesem Thema:

„ Der Gouverneur Frank war nett zu uns. Man hat uns bezahlt, wir hatten eine Kantine in der Philharmonie, in der wir zu Mittag essen konnten, und bekamen Gutscheine, auch für Wodka. Alkohol war eine gute Ware, die wir gegen Lebensmittel eintauschen konnten. Unsere Ausweise mit dem Nachweis der Mitgliedschaft des Orchesters erlaubten uns, aus der Stadt zu verreisen und sich nach der Polizeistunde frei zu bewegen”.

Die Orchestermitglieder verdienten 500 Zloty im Monat, die Konzertmeister 680 Zloty. Im besetzten Polen gab es Schwierigkeiten mit der Versorgung von Lebensmitteln, deren Preise auf dem schwarzen Markt ziemlich hoch waren. Viele Polen fuhren auf dem Lande einkaufen. Die Musiker des Orchesters konnten sich solche Ausflüge nicht leisten, sonst hätten sie die Proben versäumt. Die Leitung der Philharmonie versuchte, die Existenz ihrer Angestellten zu verbessern.

Im zweiten Teil des Beitrags erzähle ich über den dritten und zugleich den letzten künstlerischen Leiter des GG-Orchesters Hans Swarowsky, den die polnische Komponistin Joanna Wnuk-Nazarowa persönlich kennengelernt hat.

Jolanta Łada-Zielke, 19. April 2023, für
klassik-begeistert.de und klassik-begeistert.at

Quellen:

• Blog: https://deutscheskrakau.wordpress.com/
• Agnieszka Malatyńska-Stankiewicz, „Koncert dla wrogów”, Dziennik Polski 2010
• Anna Woźniakowska „65 lat Filharmonii im. Karola Szymanowskiego w Krakowie”
• Mein Interview mit Joanna Wnuk-Nazarowa
• Alle Bilder in dem Beitrag stammen aus dem Öffentlichen Bereich des Nationalen Digitalen Archiv Polens

[1] Nach der Besetzung Polens im September 1939 gliederten die Nationalsozialisten Schlesien, Großpolen und Pommern in das Dritte Reich ein und unterstellten die übrigen Gebiete dem so genannten Generalgouvernement. Krakau wurde dessen Hauptstadt, um die Bedeutung von Warschau zu mindern.

Jolanta Łada-Zielke, Jahrgang 1971, kam in Krakau zur Welt, hat an der Jagiellonen-Universität Polnische Sprache und Literatur studiert und danach das Journalistik-Studium an der Päpstlichen Universität Krakau abgeschlossen. Gleichzeitig absolvierte sie ein Gesangsdiplom in der Musikoberschule Władysław Żeleński in Krakau. Als Journalistin war Jolanta zehn Jahre beim Akademischen Radiorundfunksender Krakau angestellt, arbeitete auch mit Radio RMF Classic, und Radio ART anläßlich der Bayreuther Festspiele zusammen. 2003 bekam sie ein Stipendium vom Goethe-Institut Krakau. Für ihre  journalistische Arbeit wurde sie 2007 mit der Jubiläumsmedaille von 25 Jahren der Päpstlichen Universität ausgezeichnet. 2009 ist sie der Liebe wegen nach Deutschland gezogen, zunächst nach München, seit 2013 lebt sie in Hamburg, wo sie als freiberufliche Journalistin tätig ist. Ihre Artikel erscheinen in der polnischen Musikfachzeitschrift „Ruch Muzyczny“, in der Theaterzeitung „Didaskalia“, in der kulturellen Zeitschrift für Polen in Bayern und Baden-Württemberg „Moje Miasto“ sowie auf dem Online-Portal „Culture Avenue“ in den USA.  Jolanta ist eine leidenschaftliche Chor-und Solo-Sängerin. Zu ihrem Repertoire gehören vor allem geistliche und künstlerische Lieder sowie Schlager aus den zwanziger und dreißiger Jahren. Sie ist seit 2019 Autorin für klassik-beigeistert.de.

Ladas Klassikwelt 105: „Für jedes Zuhause eine Orgel“ klassik-begeistert.de, 29. März 2023

Ladas Klassikwelt 104: The Royal Opera House Muscat in Oman verbindet musikalisch Orient und Okzident

Ladas Klassikwelt 103: „Jedes zivilisierte Volk spürt die Kraft von Richard Wagners Geist“