Foto: © Augusta Urbanek
Liederabend im Antonio-Vivaldi-Saal
Alles andere als gefällige Wohlfühl-Klassik: Im Wiener Antonio-Vivaldi-Saal spannen Bernadett Nagy und Dániel Dinyés einen Bogen von der Wiener Moderne bis in die ungarische Gegenwart. Mit einem Bösendorfer-Flügel wie Kristall und einem Mezzo, der auch mal Wagner-Format auffährt.
Lieder ohne Grenzen – von Wien nach Budapest
Antonio-Vivaldi-Saal, Wien, 11. November 2026
Bernadett Nagy, Mezzosopran
Dániel Dinyés, Klavier
von Jürgen Pathy
Wer einen gemütlichen Liederabend sucht, ist an diesem Abend in der Wiener Johannesgasse falsch. Mitten in der Wiener Innenstadt, wo die mdw im Antonio-Vivaldi-Saal einen schönen, kleinen Barocksaal beherbergt, wird kein gefälliger Klassik-Mainstream serviert. Veranstalter Dr. Rudi Frühwirth zeigt mit dem Programm Mut. Unter dem Motto „Lieder ohne Grenzen – von Wien nach Budapest“ prallen zwei Welten aufeinander, die am Ende doch zusammenfinden.
Dass die Rechnung aufgeht, liegt zuerst am Mann am Flügel: Dániel Dinyés. Sein Anschlag ist glasklar und hell. Puristen weicher Klangteppiche mögen das als zu hart empfinden. Doch genau diese Transparenz legt jenen Klang frei, der Obertöne leuchten lässt. Im ersten Teil steht die Wiener Linie auf dem Programm: Arnold Schönberg, Alexander Zemlinsky, Erich Wolfgang Korngold, Egon Wellesz und Gottfried von Einem.
Ein anspruchsvoller Parcours, bei dem man spürt, wie sehr diese Musik nach Maßarbeit verlangt. Bei Wellesz bleibt das Ende plötzlich ohne klassische Kadenz, während Einems „Ich Unglückseliger!“ mit einer Klavierfigur aufwartet, die unweigerlich an Schuberts Leiermann aus dessen Winterreise erinnert. Doch bei aller Konzentration fehlt hier stellenweise noch das letzte Quäntchen emotionaler Heimspiel-Atmosphäre.
Nach der Pause dann der Sprung in die Heimat. Sobald der Bogen nach Budapest schlägt und Werke ungarischer Komponisten auf dem Pult liegen, blüht Bernadett Nagy richtig auf. Von Ákos Bánlaky und Georgi Sztojanov bis hin zu Judit Varga und Dinyés’ eigener Uraufführung.
In ihrer musikalischen Muttersprache gestaltet die ungarische Mezzosopranistin die Lieder mit einer Tiefe, die sofort packt. Besonders bei Barna Szabós Dowland-Vertonung entsteht ein meditativer Sog. Außerdem hervorstechend bei den Liedern von Einem: Wenn es dramatisch wird, überrascht Nagy mit Ausbrüchen, die fast an ein Wagner-Timbre erinnern: kraftvoll, aber frei von metallischer Schärfe.
Das ungarische Repertoire bekommt man auf Wiener Konzertpodien kaum zu hören. Umso wertvoller ist die Initiative von Dr. Rudi Frühwirth, genau diesen Werken eine Bühne zu geben. Ein Abend, der beweist, dass der Blick über die musikalische Landesgrenze lohnenswert ist.
Jürgen Pathy, 14. November 2026, für
klassik-begeistert.de und klassik-begeistert.at
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