© Nagy Attila
Die „Carmen“ des für seine kühnen und mitunter skandalträchtigen Inszenierungen bekannten katalanischen Regisseurs Calixto Bieito erntete an der Ungarischen Staatsoper in Budapest Begeisterung, die sich in minutenlangem rhythmischen Beifall manifestierte. Der Enthusiasmus des Budapester Publikums honorierte die ebenso außergewöhnliche wie inspirierte, aber gezielt provokative Inszenierung ebenso wie die hervorragenden gesanglichen Leistungen und das überschäumende Temperament des Orchesters und Chors der Ungarischen Staatsoper.
Georges Bizet
Carmen
Dirigent: Gábor Hontvári
Carmen: Jolana Slavíková
Don José: Szabolcs Brickner
Escamillo: Tommaso Barea
Dancaïre: Mate Fülep
Remendado: Botond Pál
Zuniga: Géza Gábor
Moralès: Attila Dobák
Micaëla: Orsolya Sáfár
Frasquita: Ildikó Megyimórecz
Mercédès: Melinda Heiter
Orchester und Chor der Ungarischen Staatsoper Budapest
Ungarische Staatsoper, 14. November 2026
von Dr. Charles E. Ritterband
Im Spanien der unmittelbaren Post-Franco-Ära lokalisiert setzt Bieito gezielt und ungehemmt auf Sex und Gewalt in seiner Inszenierung, welche die gängigen Carmen-Klischees konsequent vermeidet und an deren Stelle er treffsicher intelligente Neuinterpretationen setzt.
Statt der von Carmen besungenen Taverne des Lillas Pastia und der Berglandschaft, dem Versteck der Schmuggler, bringt Bieito eine Flotte zerbeulter Mercedes-Straßenkreuzer, wie sie früher bekanntlich bei Roma üblich waren. Carmen selbst tritt zu Beginn aus einer original spanischen Telefonkabine und singt ihre berühmte Habanera, in der sie ihre Vorstellung von Liebe zum besten gibt, in einen Telefonhörer. Und der sadistische Offizier jagt einen offenbar halbnackten Soldaten solange mit seiner schweren Waffe im Kreis herum, bis dieser erschöpft zusammenbricht.
Und in der letzten Szene, vor der Stierkampf-Arena in Sevilla, wird nicht wie sonst (namentlich in Verona!) der spektakuläre, farbenprächtige Einzug der Stierkämpfer samt Pferden auf die Bühne gebracht – Bieito spiegelt das Geschehen in der Begeisterung der Zuschauer, des exzellenten Kinderchors, in der klassischen „Teichoskopie“ (Mauerschau) des alten griechischen Theaters. Dass im Vordergrund ein blondes Bikini-Girl vom Strand der Costa Brava zu liegen kommt, ist eine hübsche ironische Vignette, mit der Bieito den Stierkampf unter anderem als Touristenattraktion ins Visier nimmt.
Einzig der Einsatz des riesigen hölzernen Stiers, den man von Zeit zu Zeit auf spanischen Hügelkuppen ortet und der für den „Veterano“ Brandy der Firma Osborne wirbt, war im Vergleich zur kürzlich an der Wiener Staatsoper gezeigten, identischen Inszenierung ein verschenkter Gag: statt wie dort mit einem gewaltigen Knall stürzte hier das hölzerne Riesenvieh nahezu unsichtbar und unhörbar auf die Bühne. Dennoch – der Einsatz des symbolträchtigen Untiers, das krude, maskuline Sexualität und Gewalt zu verkörpern hatte, eine weitere großartige Idee dieses ressourcenreichen Regisseurs.
Die Carmen der Jolana Slavíková überzeugte mit stimmlicher Brillanz und Leuchtkraft, weichem Timbre, einem überschäumenden Temperament und verführerischer Erotik.
Szabolcs Brickner verlieh Don José tenoralen Schmelz, Leidenschaft und Tragik, die sich gegen Schluss der Oper berührend steigerte.
Der Escamillo des Tommaso Barea (Rollendebüt an der Budapester Oper) faszinierte mit seinem maskulinen, warmem Bariton.
Einzig die Micaëla der Orsolya Sáfár enttäuschte zumindest in ihrem ersten Auftritt mit leichten Unsicherheiten, die sich stimmlich bemerkbar machten, doch bei ihrem Auftritt im Lager der Schmuggler gewann sie an Souveränität und Überzeugungskraft.
Das Orchester der Budapester Oper unter der souveränen Stabführung von Gábor Hontvári begeisterte mit Temperament und Präzision.
Dr. Charles E. Ritterband, 15. November 2026, für
klassik-begeistert.de und klassik-begeistert.at
Georges Bizet, Carmen Salzburger Festspiele, Großes Festspielhaus, 26. Juli 2026 (Premiere)
Georges Bizet, Carmen, Inszenierung: Calixto Bieito Wiener Staatsoper, 14. Oktober 2026