„Jonas Kaufmann, der eine Woche zuvor in einer Münchner Bohème-Aufführung eine unbefriedigende Leistung bot, war als Turridu in Höchstform. Das Spinto-Fach liegt ihm viel besser als Rollen wie Rodolfo, denen er längst entwachsen ist. Seine gute Disposition an diesem Abend hatte leider nur den Nebeneffekt, dass er im forte brüllte. Da konnte einer vor lauter Kraft nicht gehen…“
Teatro di San Carlo, Napoli, 4. Dezember 2020
INAUGURAZIONE STAGIONE 2020/21
Pietro Mascagni
CAVALLERIA RUSTICANA
Foto: Teatro di San Carlo, Napoli (c)
Direttore | Juraj Valčuha
Maestro del Coro | Gea Garatti Ansini
Santuzza | Elīna Garanča
Compare Turiddu | Jonas Kaufmann
Alfio | Claudio Sgura
Mamma Lucia | Elena Zilio
Lola | Maria Agresta
Orchestra e Coro del Teatro di San Carlo
Esecuzione in forma di concerto
von Peter Sommeregger
Die unter schwierigsten Bedingungen stattfindenden Versuche, so etwas wie ein Live-Erlebnis in Opernhäusern und Konzertsälen zu organisieren, treiben immer neue Blüten. In einer hoffentlich Covid 19-freien Zukunft werden wir vielleicht einmal kopfschüttelnd Konserven der Konserven ansehen und darüber lachen.
Freitag, 4. Dezember 2020, konnte, wer den Obolus von € 1,09 entrichtete, über facebook eine konzertante Aufführung von Mascagnis „Cavalleria Rusticana“, einem Dauerbrenner des veristischen Opernrepertoires, voraufgezeichnet beiwohnen.
An den Anblick leerer Zuschauerräume hat man sich fast schon gewöhnt, auch an Masken tragende Orchestermusiker. Choristinnen mit Mundschutz sind ein Novum, die Masken wurden aber am Freitag auch nicht vom gesamten Chor getragen. Als dann die Solistinnen auf dem Podium erschienen, war man von der farblichen Tristesse der Kostümierungen enttäuscht. Die Damen schienen sich auf mausgrau und schwarz geeinigt zu haben. Das färbte leider stark auf die Grundstimmung der kompletten, nur gut 70 Minuten dauernden Oper ab.
Die emotional aufgeladene Handlung des Einakters ist ein perfektes Vehikel für zwei Sängerstars, und mit solchen versuchte man auch in Neapel zu punkten. Jonas Kaufmann, der eine Woche zuvor in einer Münchner Bohème-Aufführung eine unbefriedigende Leistung bot, war als Turridu in Höchstform. Das Spinto-Fach liegt ihm viel besser als Rollen wie Rodolfo, denen er längst entwachsen ist. Seine gute Disposition an diesem Abend hatte leider nur den Nebeneffekt, dass er im forte brüllte. Da konnte einer vor lauter Kraft nicht gehen…
Seine Gegenspielerin Santuzza war mit Elina Garanca ebenfalls prominent besetzt. Stimmlich bewältigte sie die Partie souverän, nur leider wirkt sie immer so, als käme sie gerade aus dem Tiefkühlfach eines Kühlschranks. Sich mit Kaufmann über die Notenpulte grimmige Blicke zuzuwerfen genügt für ein sizilianisches Drama dann doch nicht. Mama Lucia war mit dem Altstar Elena Zilio und die Lola mit Maria Agresta prominent und gut besetzt. Der tremoloreiche Alfio von Claudio Sgura konnte da nicht ganz mithalten, ebensowenig der Dirigent Juraj Valcuha, dem ein wenig der notwendige Kick fehlte.
So erlebte man also Oper mausgrau, uninspiriert und vom Blatt gesungen. So gesehen schafft sich Oper ab!
Dass Jonas Kaufmann, Dienstag bei der Aufzeichnung bestens bei Stimme, seine Mitwirkung am Eröffnungskonzert der Mailänder Scala am Montag, 7. Dezember 2020, bei dem er nur eine Puccini-Arie hätte singen sollen, wegen „Indisposition“ absagte, verwundert ein wenig. Gerade hatte er an der Pariser Oper eine Hörfunkaufnahme als Siegmund in Richard Wagners „Die Walküre“ abgesagt. Sänger haben es im Augenblick nicht leicht, aber Kaufmann irrlichtert im Moment doch sehr mit seinen Terminen. Will er so zum pop-up-Star werden?
Peter Sommeregger, 5. Dezember 2020, für
klassik-begeistert.de und klasssik-begeistert.at
Jonas Kaufmann, it’s Christmas!, der Tenor singt 42 Weihnachtslieder klassik-begeistert.de
Herr Sommeregger!
Sie dürften eine andere Cavalleria gesehen bzw gehört haben als 30.000 Zuseher dieser Aufzeichnung.
Eine andere Erklärung für derartigen Unsinn: „hatte leider nur den Nebeneffekt, dass er im forte brüllte“ könnte eventuell aus irrationaler Abneigung bestehen.
Das und andere nicht den Fakten entsprechende Anspielungen in Ihrem Beitrag kann ich wohlmeinend als nicht überlegt betrachten.
Emil Katz
Bravo zu Ihrer Stellungnahme zum Sommereger-Kommentar.
Irmgard Sailer
… ohne die Aufführung gesehen zu haben: Wenn jemand im Forte brüllt, dann ist er eben genau NICHT gut disponiert. Sonst müsste er ja eben nicht brüllen.
Brüllen ist kein Zeichen vokaler Kraft, sondern schlechter Technik und erschöpfter, an die Grenze getriebener Stimme.
Matthias Brunner
Seltsam, warum hört Herr Sommeregger immer etwas anderes als es die internationale Resonanz auf eine Aufführung widerspiegelt? Ein besonders hoher Anspruch oder eher starre Voreingenommenheit? Garanca aus dem Tiefkühlfach? Dieses Klischee hat schon einen kilometerlangen Bart. Vielleicht sollten Sie einmal nur zuhören, statt bloß zuzuschauen. Kaufmann im Forte-Gebrüll? Siciliana wohl nicht gehört? Vokalise am Ende partiturgetreu Piano, Diminuendo und alle 7 Takte auf einem Atem – übrigens wie in Salzburg. Keiner der großen Tenöre der letzten Jahrzehnte hat sie so gesungen. Welchen „Kick“ wollten Sie bei Valcuha? Meinten Sie mehr Lärm, wir seien schließlich im Verismo? Wo gab es mausgrau? Das war sehr passend Schwarz und glücklicherweise keine knallbunte Modeschau der Damen; für Inspiriertheit benötigt man keine Farben.
Simon Mortena