Autor: Klassik-begeistert

DIE SONNTAG-PRESSE – 26. NOVEMBER 2023

© Bayreuther Festspiele/Enrico Nawrath

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DIE SONNTAG-PRESSE – 26. NOVEMBER 2023

Sparkurs auf dem Grünen Hügel? Bayreuth schrumpft Opernchor um fast die Hälfte
Jörn Florian Fuchs: in der Berichterstattung über Bayreuth findet sich viel Unsinn. Etwa die Schlagzeile „40 Prozent weniger Gesang in Bayreuth“, las ich heute… Ich (J.F.F.) habe Freitag das Ganze eingeordnet, auch mit Katharina Wagner gesprochen. Podcast 7 Min.
deutschlandfunk.de.sparkurs.hügel

Hamburg
In Peter Konwitschnys überlanger, schwach besuchter Don Carlos-Inszenierung wurde überaus gut gesungen
Wer hat schon am späten Donnerstagnachmittag Zeit, um in die Oper zu gehen. Sehr viele waren es nicht. Das tat der Begeisterung am Ende keinen Abbruch. Wer die ausgedehnte, mehr als 4 Stunden Nettospielzeit umfassende Inszenierung Konwitschnys bereits kennt und nicht die dafür notwendige Zeit opfern will, sollte trotzdem hingehen, wenigstens nach der zweiten Pause zum 4. Akt, denn dann beginnt das eigentliche Musikdrama erst.
Von Dr. Ralf Wegner
Klassik-begeistert.de

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Ein Traum-Gesangstrio und ein großartiger Dirigent schenken eine unerwartete Sternstunde

Ester Pavlu (Königin), Andrè Schuen (Schwanda) © Matthias Baus

Mit dieser Aufführung kann man Tobias Kratzer für seine Regie nur Lorbeeren ohne Ende streuen; ein meisterlicher Griff – und regiemäßig eine der besten Produktionen der letzten Jahre.

Jaromír Weinberger (1896-1967)
“Schwanda, der Dudelsackpfeifer”
(2. Fassung, 1928)

Libretto: Milos Kares, deutsch von Max Brod

Musikalische Leitung: Petr Popelka
Inszenierung: Tobias Kratzer
Bühne und Kostüme: Michael Bauer
Video: Jonas Dahl, Manuel Braun
Choreinstudierung: Juan Sebastián Acosta

Besetzung: Andrè Schuen, Vera-Lotte Boecker, Pavol Breslik, Krešimir Stražanac, Ester Pavlu u.a.

Arnold Schoenberg Chor, Leitung Erwin Ortner
Wiener Symphoniker

MusikTheater an der Wien im Museumsquartier, 24. November 2023

von Herbert Hiess

Dieser Abend war so ein Moment, wo man sich selbst bei der Nase nehmen muss, um gewisse Vorurteile zu überdenken.  Durch den Bayreuther „Tannhäuser“, wo man Ausschnitte sehen konnte, war irgendwie eine negative Meinung gegenüber Tobias Kratzer verfestigt.

Und die hatte sich nach diesem Abend zum kompletten Gegenteil gewendet. Kratzer hatte aus diesem Märchenstück (heute würden manche sagen „Fantasy“) diese phantastische Geschichte in die Gegenwart transferiert. „Jaromír Weinberger (1896-1967), “Schwanda, der Dudelsackpfeifer”
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DIE SAMSTAG-PRESSE – 25. NOVEMBER 2023

Festspielhaus Bayreuth. Foto © Andreas Schmidt

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DIE SAMSTAG-PRESSE – 25. NOVEMBER 2023

Bayreuther Festspiele müssen sparen: Einschnitte bei Orchester und Chor
Beim Orchester drohen „Einsparungen im sechsstelligen Bereich“. Chor-Mitglieder könnten sich im kommenden Jahr von 134 auf 80 reduzieren.
„Der finanzielle Mehrbedarf beträgt in den Folgejahren kumuliert mehrere Millionen Euro“, hieß es. Weil die Zuschüsse für das Opernspektakel nicht erhöht werden, habe die Geschäftsführung nun „Vorschläge erarbeitet, wie den erwarteten Kostensteigerungen entgegengetreten werden kann“.
Kurier.at

Bayreuth
Opernchor der Bayreuther Festspiele soll um 40% gekürzt werden
NeueMusikzeitung/nmz.de

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In Peter Konwitschnys überlanger, schwach besuchter Don Carlos-Inszenierung wurde überaus gut gesungen

Foto: Der Vorhang schließt sich nach dem dritten Akt; mit Yeongyou Katharina Jang (Thibault), Eve Maud Hubeaux (Eboli), Nino Machaidze (Elisabeth) Alexey Bogdanchikov (Posa), Alexander Vinogradov (Philipp II.) und Olivia Boen (Stimme vom Himmel) (Foto RW)

Don Carlos
Oper von Giuseppe Verdi in französischer Sprache

Ungekürzte Fassung in 5 Akten und 10 Bildern

Philharmonisches Staatsorchester Hamburg,
Leitung  Leo Hussain

Staatsoper Hamburg, 23. November 2023


von Dr. Ralf Wegner

Wer hat schon am späten Donnerstagnachmittag Zeit, um in die Oper zu gehen. Sehr viele waren es nicht. Das tat der Begeisterung am Ende keinen Abbruch. Wer die ausgedehnte, mehr als 4 Stunden Nettospielzeit umfassende Inszenierung Konwitschnys bereits kennt und nicht die dafür notwendige Zeit opfern will, sollte trotzdem hingehen, wenigstens nach der zweiten Pause zum 4. Akt, denn dann beginnt das eigentliche Musikdrama erst.

Aus dem dritten, während der Pause als öffentlicher Auftritt inszeniertem Akt: Die Delinquenten werden durch das Foyer getrieben, Königin und König sowie Posa mit Eboli folgen, König und Königin betreten den Zuschauerraum, Carlos mit den Deputierten aus Flandern, Die Deputierten bedrängen die Königin, Carlos erhebt die Waffe gegen den König, Posa kniet vor dem König (Foto: RW)

Zunächst, ich bin kein Freund der französischen Grand Opéra-Fassung. Auf italienisch klingt Verdi einfach besser. Der sog. Fontainebleauakt ist für mich musikalisch verzichtbar, vor allem reduziert er die späteren Liebeskonflikte auf banale Fakten. Man muss bei Verdi nicht erklärt bekommen, warum jemand liebt oder hasst, dass erschließt sich allein aus der Musik.
„Giuseppe Verdi, Don Carlos
Staatsoper Hamburg, 23. November 2023“ weiterlesen

Richard Strauss’ „Metamorphosen“ entstanden aus tiefer Trauer über die Kriegszerstörungen

CD-Rezension:

Der hervorragende Klangkörper des Salzburger Mozarteumorchesters beweist damit seine über die Werke des Salzburger Meisters hinausgehende Kompetenz, in Riccardo Minasi steht ein renommierter und erfahrener Dirigent am Pult.

Richard Strauss
Metamorphosen

Sonatine für Bläser

Mozarteumorchester Salzburg
Riccardo Minasi

Berlin Classics  0303020BC

von Peter Sommeregger 

In der Endphase des zweiten Weltkrieges begann Richard Strauss, erschüttert über die Zerstörungen dieses Krieges, an einem Stück für Streichorchester zu schreiben. Ursprünglich hatte er es als Streichseptett geplant, vollendete es aber zunächst nicht. Als ihn die Nachricht von der Zerstörung der Wiener Staatsoper am 12. März 1945 erreichte, begann er an dem Werk weiter zu arbeiten. Innerhalb weniger Wochen entstand nun die heute bekannte Fassung für 23 Streicher. Der Schweizer Mäzen und Dirigent Paul Sacher hatte das Werk in Auftrag gegeben und leitete auch seine Uraufführung mit den Collegium Musicum Zürich 1946. „CD-Rezension: Richard Strauss Metamorphosen
klassik-begeistert.de, 24. November 2023“ weiterlesen

Pucklitz in Danzig: Wiederentdeckung eines zu Unrecht Vergessenen

Goldberg Baroque Ensemble, Andrzej Szadejko, Dirigent © Jerzy Bratkowski

Der Danziger Barockkomponist Johann Daniel Pucklitz ist zu Unrecht vergessen. Doch seit 2022 die vom Goldberg Baroque Ensemble vorgelegte Weltersteinspielung des Pucklitz’schen „Oratorio Secondo“ mit einem Opus Klassik prämiert wurde, ist in Polen – und in interessierten Kreisen darüber hinaus – ein gewisses Interesse an dem lange völlig unbeachteten Pucklitz entstanden. Dass in Danzig nun jenes Oratorium mit dem heute sehr sperrig klingenden, für das 18. Jahrhundert freilich sehr typischen Titel „Der sehr unterschiedliche Wandel und Tod der Gottlosen und Gottsfürchtigen“ erstmalig live aufgeführt wurde, macht Hoffnung auf mehr. Pucklitz’ Musik ist nämlich hochgradig interessant und erfüllt keineswegs jene altbekannten Klischees über die oftmals despektierlich besprochenen „barocken Kleinmeister“.

Johann Daniel Pucklitz  (1705-1774)
Oratorio Secondo: Der sehr unterschiedliche Wandel und Tod der Gottlosen und Gottsfürchtigen

Andrzej Szadejko, Dirigent
Goldberg Baroque Ensemble

Shakespeare Theater Danzig, 18. November 2023

von Willi Patzelt

Über das Leben von Johann Daniel Pucklitz ist wenig bekannt. Aus einer Danziger Familie stammend, verbrachte er wohl sein ganzes Leben in der Ostseemetropole. Wo er seine musikalische Ausbildung genoss, ist unklar. Jedenfalls schaffte es Pucklitz, entgegen dem damals  zu Danzig offiziell bestehenden Komponier-Monopol des Kapellmeisters Freislich – und gegen dessen heftigen Widerstand – in von der Stadt genehmigten Privatkonzerten immer wieder eigene Kompositionen aufzuführen.  Somit erfuhr die Musik von Pucklitz durchaus eine gewisse Bekanntheit im Danzig des 18. Jahrhunderts. Doch ebbte diese mit dem Untergang Polen-Litauens und der Annexion der ehemaligen Hansestadt durch Preußen wieder ab. „Johann Daniel Pucklitz, Oratorio Secondo
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Blaue Blume Hoffnung – Süßer Vogel Jugend

Johannes Witt, Künstlerische Leitung des LJO Hamburg
Foto © Sarah Wijzenbeek

Jubiläumskonzert 55 Jahre LJO Hamburg

Leonard Bernstein
»Candide«-Ouvertüre

Edward Elgar
»Sea Pictures« op. 37 für Sologesang und Orchester

Johannes Brahms
Sinfonie Nr. 2 D-Dur op. 73

Dirigent: Johannes Witt
Solistin: Ann-Beth Solvang (Mezzosopran)
Landesjugendorchester Hamburg

Elbphilharmonie, 16. November 2023


von Harald Nicolas Stazol

Ein jung-zackiger Furtwängler, ein neu und zu Recht bemühter Immanuel Kant, ein vollendeter, mir bis dato unbekannter Elgar, so schön, dass ich ihn inzwischen zum 28ten Male gehört haben, YouTube-Zähler sei Dank, die Entdeckung einer STIMME!!!, ein Orchester, in aller Unschuld und in allem schön zu sehenden Ungestüm aller Jugend, der hier so sehr begabten Jugend, ein aus den Nähten platzendes Haus, ein wohlgelaunter, elegant-dynamischer 1. Bürgermeister – und lauter kleine, aufgeregte, sich die Fliegen oder Krawatten zurechtstreichende Mini-Smokings schon auf dem „Platz der Deutschen Einheit“, einen umschwärmend: Der Festakt zum 55-jährigen Bestehen des Landesjugendorchesters unserer Hansestadt kann sich sehen und hören lassen! „Jubiläumskonzert 55 Jahre LJO Hamburg
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DIE FREITAG-PRESSE – 24. NOVEMBER 2023

© Matthias Creutziger

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DIE FREITAG-PRESSE – 24. NOVEMBER 2023

Berlin
Thielemann dirigiert in Berlin: Ein berührendes Versprechen
Erstmals seit seiner Vertragsunterzeichnung dirigiert Christian Thielemann sein künftiges Orchester: die Staatskapelle Berlin. Man hört eine Verheißung, aber noch keine Vollendung.
FrankfurterAllgemeine.net

Dresden
Dresdner Musikfestspiele 2024 unter dem Motto «Horizonte»
NeueMusikzeitung/nmz.de

Frankfurt
Filarmónica Joven de Colombia in der Alten Oper Frankfurt: Eine Heldin in den Anden
Die Junge Philharmonie Kolumbien, Andrés Orozco-Estrada und Hilary Hahn mit einem inspirierten Auftritt in Frankfurt.
FrankfurterRundschau.de

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Salonkonzert mit Opernweltstar vor den Toren Hamburgs

Oksana Volkova (Mezzosopran) und Leon Gurvitch (Klavier); Foto Patrik Klein

Leon Gurvitch und Oksana Volkova verzaubern ihre Gäste

 von Patrik Klein

Unlängst feierte der bedeutende Pianist, Komponist und Dirigent Leon Gurvitch das zehnte Salonkonzert in Neu Wulmstorf vor einer illustren Gruppe geladener Gäste.

Der aus der Hamburger Musikszene nicht wegzudenkende Künstler präsentierte Eigenkompositionen oder virtuos interpretierte bekannte Komponisten gemeinsam mit Gästen. Musiker aus der Hamburger Szene, Geigenvirtuosen, Kammermusiker oder Sänger brachten dabei Werke zu Gehör, die beeindruckten, aufregten, nachdenklich oder einfach Spaß machten. „Salonkonzert Leon Gurvitch und Oksana Volkova
Neu Wulmstorf, 22. November 2023“ weiterlesen

DIE DONNERSTAG-PRESSE – 23. NOVEMBER 2023

Bregenzer Festspiele © Karl Forster

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Bregenzer Festspiele 2024 „Freischütz“-Premiere und Uraufführungen
Die 78. Bregenzer Festspiele eröffnen am 17. Juli 2024 mit einer Premiere: Zum ersten Mal in der Festspielgeschichte wird Carl Maria von Webers Oper „Der Freischütz“ auf der Seebühne zu sehen sein. Eine weitere Premiere ist Gioachino Rossinis Jugendwerk „Tancredi“ im Festspielhaus. Diese Oper des erst 20-jährigen Rossinis über Liebe, Vertrauen und die Unmöglichkeit, in Krisenzeiten glücklich zu werden, wird von Jan Philipp Gloger inszeniert. Die musikalische Leitung übernimmt Yi-Chen Lin, die bereits als Dirigentin von Giacomo Puccinis „Madama Butterfly“ auf der Seebühne stand. Außerdem darf sich das Publikum auf zwei Uraufführungen freuen. Die beiden Uraufführungen „Unmögliche Verbindung“ des tschechischen Komponisten Ondřej Adámek und „Hold Your Breath“ der irischen Komponistin Éna Brennan machen die Werkstattbühne in Bregenz wieder zum Spielort für zeitgenössisches Musiktheater
BR-Klassik.de

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