Kategorie: Hamburgische Staatsoper

• Das Paradies und die Peri HH © Monika Rittershaus

„Das Paradies und die Peri“ begeistert auch bei der vierten Aufführung.

Ist das wirklich eine Zumutung – das Durchbrechen der „vierten Wand“, also der unsichtbaren Membran zwischen Bühnengeschehen und Publikum? Zumindest wird das im Programmheft zu „Das Paradies und die Peri“ von Robert Schumann in der Inszenierung von Tobias Kratzer an der Hamburger Staatsoper erwogen. Was passiert hier eigentlich inszenatorisch und warum funktioniert das so gut?

Robert Schumann, Das Paradies und die Peri
Weltliches Oratorium in drei Teilen

Omer Meir Wellber, Dirigent

Vera-Lotte Boecker, Sopran
Lunga Eric Hallam, Tenor
Ivan Borodulin, Countertenor
Christoph Pohl, Bariton
Kady Evanyshyn, Mezzosopran
Eliza Boom, Sopran
Kai Kluge, Tenor
Annika Schlicht, Alt

Chor der Hamburgischen Staatsoper
Philharmonisches Staatsorchester Hamburg

Tobias Kratzer, Inszenierung

Hamburgische Staatsoper, 14. Oktober 2025

von Dr. Andreas Ströbl

Warum dieses weltliche Oratorium?

Die persische Legende von der Peri, einem feenähnlichen Wesen, das (aufgrund welcher Sünde auch immer) aus dem Paradies heraus- und in die Welt hineingeraten ist, und nun drei Versuche hat, um wieder in die himmlischen Gefilde zu kommen, geht auf eine Geschichte des persischen Dichters Shaikh Inayat-Allah Kamboh zurück. Die hat wiederum der Ire Thomas Moore bearbeitet, die von einem hohen Ton geprägte Übersetzung von Emil Flechsig bildet das Libretto von Schumanns Vertonung. „Robert Schumann, Das Paradies und die Peri
Hamburgische Staatsoper, 14. Oktober 2025“ weiterlesen

Doris Soffel (Herodias), Wolfgang Ablinger-Sperrhacke (Herodes), Asmik Grigorian (Salome), Kyle Ketelsen (Jochanaan), Oleksiy Palchykov (Narraboth), Aebh Kelly (Page) (Foto: RW)

Was Wellber an dynamischen Abstufungen, an expressiver Dramatik und ebenso lyrischem Schönklang aus dem Orchester herausholte, war einfach fabelhaft. Spontan kommt mir nur Karl Böhm in den Sinn, der im Hamburger Haus 1973 eine ähnlich erregende Elektra-Serie dirigierte.

Salome, Oper und Libretto von Richard Strauss nach dem gleichnamigem Schauspiel von Oscar Wilde

Philharmonisches Staatsorchester Hamburg
Leitung  Omer Meir Wellber

Inszenierung und Bühne  Dmitri Tcherniakov
Kostüme  Elena Zaytseva

Hamburgische Staatsoper, 9. Oktober 2025

von Dr. Ralf Wegner

So etwas haben wir lange nicht erlebt, ein Orchesterspiel wie im Rausch und eine Salome, deren darstellerisches Spiel verbunden mit grandioser Sangeskunst einem den Atem nimmt. Man möchte die Luft anhalten, um nicht den geringsten Klangeindruck zu verpassen. Wellber hat das Orchester dermaßen im Griff, dass ich mich weit zurückerinnern muss, um so eine grandiose Klanginterpretation erlebt zu haben. Spontan kommt mir nur Karl Böhm in den Sinn, der im Hamburger Haus 1973 eine ähnlich erregende Elektra-Serie dirigierte. Was Wellber an dynamischen Abstufungen, an expressiver Dramatik und ebenso lyrischem Schönklang aus dem Orchester herausholte, war einfach fabelhaft. „Richard Strauss, Salome,
Hamburgische Staatsoper, 9. Oktober 2025“ weiterlesen

Hubert Kowalczyk (Pistola), James Kryshak (Dr. Cajus), Kristina Stanek (Mrs. Quickly), Andrii Kymach (Ford), Elbenita Kajtazi (Alice Ford), Wolfgang Koch (Sir John Falstaff), Narea Son (Nannetta), Granit Musliu (Fenton), Katja Pieweck (Mrs. Meg Page), Thomas Cilluffo (Bardolfo) (Foto: RW)

Alles was Verdi ausmacht, fehlt hier, das Ariose, das dramatische Klangbild, die mitreißende, nach vorn drängende Leidenschaft auf der Bühne sowie im Orchester. Da kann die Liste der Sänger noch so gut sein.

Falstaff, lyrische Komödie in drei Akten
Musik: Giuseppe Verdi
Libretto: Arrigo Boito nach William Shakespeare

Inszenierung: Calixto Bieito
Bühnenbild: Susanne Gschwender

Philharmonisches Staatsorchester Hamburg
Leitung: Valerio Galli

Hamburgische Staatsoper, 2. Oktober 2025

Meinungsbeitrag von Dr. Ralf Wegner

Verdis letzte Oper gilt als Meisterwerk. Aber auch mein fünfter Besuch hat nichts an meiner negativen Einstellung diesem Werk gegenüber verändert.

Der Schluss erinnert an Wagners Meistersinger. Aber ansonsten berührt mich diese Oper nicht. Wenig bleibt im Ohr haften, 4 Sängerinnen und 6 Sängern singen durchgehend rezitativähnlichen Text. Es bleibt weitgehend im Parlandostil. „Giuseppe Verdi, Falstaff
Hamburgische Staatsoper, 2. Oktober 2025“ weiterlesen

Das Philharmonische Staatsorchester Hamburg mit seinem Dirigenten Omer Meir Wellber (Foto: RW)

Tobias Kratzer befasst sich wie in seiner Münchner Rheingold-Inszenierung mit dem Verlust des Glaubens in unserer einstmals durchgehend christlichen Gesellschaft. Kratzer zeigt die Lücken, die sich in uns auftun.

Das Paradies und die Peri
Weltliches Oratorium in drei Teilen (1843)
Komposition: Robert Schumann

Libretto: Emil Flechsig nach der Dichtung Lalla Rookh von Thomas Moore

Inszenierung: Tobias Kratzer
Bühne und Kostüme: Rainer Sellmaier

Philharmonisches Staatsorchester Hamburg
Leitung Omer Meir Wellber

Chor der Hamburgischen Staatsoper, Leitung Alice Meregaglia

Die Peri:  Vera-Lotte Boecker
Engel:  Ivan Borodulin,   Jüngling:  Lunga Eric Hallam,   Gazna:  Christoph Pohl
Sopran: Eliza Boom, Mezzosopran: Kady Evanyshyn, Alt: Annika Schlicht, Tenor: Kai Kluge

Premiere in der Hamburgischen Staatsoper, 27. September 2025

von Dr. Ralf Wegner

Eigentlich hatte ich nicht hingehen wollen, allein der Name des Stücks „Das Paradies und die Peri“ klingt sehr sperrig und das Schaubild einer Frau mit Engelsflügeln vor einer Müllhalde lud auch nicht dazu ein. Allerdings kamen wir ganz begeistert von Kratzers durchdachter Münchner Rheingold-Inszenierung zurück. Und da auch der dortige Ausstatter Rainer Sellmaier an der Peri beteiligt ist, besann ich mich eines anderen. „Robert Schumann, Das Paradies und die Peri
Hamburgischen Staatsoper, 27. September 2025 Premiere“ weiterlesen

HSO Das Paradies und die Peri – Kai Kluge, Ivan Borodulin, Vera Lotte Boecker © Monika Rittershaus

Das Paradies und die Peri
Musik von Robert Schumann

Libretto von Emil Flechsig nach Thomas Moore

Hamburgische Staatsoper,  27. September 2025, PREMIERE

Zu Beginn seiner Hamburg-Ära stellt Tobias Kratzer mit einer genialen und wegweisenden Oratoriumsinszenierung samt rein inszenierten Buh-Rufen die Opernwelt auf dem Kopf! Auch die musikalischen Leistungen des Abends rechtfertigen die stehenden Ovationen. 

von Johannes Karl Fischer

Kaum war der letzte Akkord im Graben verklungen, schossen die ersten Zuschauer wie eine Mondrakete aus ihren Sitzen und eröffneten so die stehenden Ovationen für die erste Aufführung der Hamburgischen Staatsoper unter ihrem neuen Intendanten Tobias Kratzer.

Lange Zeit hielt ich das hiesige Publikum nicht zu solchen begeisterten Jubelstürmen fähig – Anekdoten aus der Hochzeit dieses Hauses schienen meinen Verdacht zu bestätigen. Und dann stand heute mit Robert Schumanns „Das Paradies und die Peri“ auch nun wirklich nicht das spannendste Werk der Opern- – Entschuldigung, Oratoriumsgeschichte – auf dem Programm. „Robert Schumann, Das Paradies und die Peri
Hamburgische Staatsoper,  27. September 2025, PREMIERE“ weiterlesen

Gabriel Barbosa und Greta Jörgens (Stars der Revue), Javier Monreal (Medwedenko), Charlotte Larzelere (Mascha), Louis Haslach (Sorin, Kostjas Onkel), Francesca Harvey (Nina), Caspar Sasse (Kostja), Ida Praetorius (Arkadina, Kostjas Mutter), Daniele Bonelli (Trigorin), Florian Pohl (Dorn), Ida Stempelmann (Maschas Mutter), Pepijn Gelderman (Schamrajew, Maschas Vater) und das Ensemble (Foto: RW)

Der 22-jährige Caspar Sasse charakterisierte seine Rolle im Vergleich zur von Melancholie geprägten Darstellung des 23-jährigen Louis Musin mit expressiverem Ausdruck und einer ihn von innen fast zerreißenden Wut auf die Widrigkeiten des Lebens. Wie er seine Mutter fast wie ein übergriffiger Tiger anfauchte, war schon von bemerkenswerter spielerischer Intensität.

Die Möwe, Ballett von John Neumeier

Musik weitestgehend von Dmitri Schostakowitsch

Philharmonisches Staatsorchester Hamburg
Leitung Nathan Brock

Am Klavier: Ondrej Rudcenko

Hamburgische Staatsoper, 25. September 2025

von Dr. Ralf Wegner

Alle 10 Hauptpartien waren neu besetzt, und das aus einem Ensemble von nur 61 Tänzerinnen und Tänzern. Wem gebührte heute die Krone? Abgesehen von dem Hauptpaar Caspar Sasse (Kostja) und Francesca Harvey (Nina), die beide noch Gruppentänzerstatus inne haben, vor allem Ida Stempelmann als untreue Polina und Florian Pohl als der von ihr begehrte Arzt Dorn sowie Charlotte Larzelere als liebeskranke Mascha und Javier Monreal als sie verehrender Lehrer Medwedenko. „Die Möwe, Ballett von John Neumeier
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