Klassik begeistert

Marek Janowski: Der Abschied – eine bewusste Entscheidung, Teil I

Foto © Diana Hillesheim

Fast auf den Tag genau zwei Jahre später – im Januar 2026, wie schon im Januar 2024 – trafen sich Dirk Schauß und Marek Janowski, Dirigent und ehemaliger Musikgeneraldirektor, wieder im Proberaum des Frankfurter Opern- und Museumsorchesters. Die Atmosphäre war vertraut: die gleichen Wände, das gleiche Licht, dieselbe konzentrierte Arbeitsstimmung, die Janowski so schätzt.

Beim ersten Gespräch vor zwei Jahren hatte der Dirigent am Ende mit seinem typischen, trockenen Humor gesagt: „Herr Schauß, ich kenne Sie jetzt – und sollte ich noch einmal nach Frankfurt kommen, dann machen wir noch ein Interview. Aber länger!“

Und so geschah es am 14. Januar 2026, im Orchesterprobenraum der Oper Frankfurt anlässlich des fünften Museumskonzertes.

Marek Janowski spricht Klartext: Warum er 2026 den Taktstock niederlegen will

von Dirk Schauß

Diesmal war das Gespräch tatsächlich deutlich ausführlicher, persönlicher und in manchen Momenten auch nachdenklicher. Im Zentrum stand Marek Janowskis bewusste Entscheidung, Ende Dezember 2026 die Dirigentenlaufbahn endgültig zu beenden – ein Abschied, den er mit großer Klarheit, aber auch mit einer leisen Melancholie plant. „Interview: kb im Gespräch mit Marek Janowski, Dirigent, Teil I
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Mozart reißt die Perücken vom Kopf

CD/Blu-ray Besprechung:

Es gibt Momente in der Musikwelt, da fühlt sich das „Historische“ plötzlich gar nicht mehr nach Museum an, sondern nach verschüttetem Champagner und Herzklopfen. Wer geglaubt hat, Mozart sei im 21. Jahrhundert zu einer wohlfeilen Pralinenschachtel erstarrt, der hat die Rechnung ohne Olga Pashchenko und das Ensemble Il Gardellino gemacht. Mit ihrer dritten Folge der Mozart-Klavierkonzerte bei Alpha Classics beweisen sie, dass „Authentizität“ kein verstaubtes Dogma ist, sondern eine Einladung zum Tanz.

Wolfgang Amadeus Mozart
Klavierkonzert 6, 8 und 18

Olga Pashchenko, Fortepiano, Tangentenflügel und musikalische Leitung

Il Gardellino

Alpha Classics, ALPHA1199

von Dirk Schauß

Der Star dieser Aufnahme ist nicht nur Pashchenkos flinke Fingerfertigkeit, sondern ihre bewusste Entscheidung für das „richtige“ Werkzeug. Sie ist keine Interpretin, die aus bloßer Eitelkeit in den Keller der Musikinstrumentenkunde steigt. Vielmehr sucht sie nach dem Licht, das Mozart damals zur Verfügung stand, um seine Partituren auszuleuchten. „CD/Blu-ray Besprechung: Wolfgang Amadeus Mozart, Klavierkonzert 6, 8 und 18
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DIE MITTWOCH-PRESSE – 18. FEBRUAR 2026

Faust, Schlussapplaus © G. Schied

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DIE MITTWOCH-PRESSE – 18. FEBRUAR 2026

Münchens neuer Staatsopern- „Faust“ – total in Frauen-Hand
Zum zweiten Mal darf Wiens Volksopern-Leiterin Lotte de Beer in der Bayerischen Staatsoper ans Regiepult. Auf ihren preiswürdigen „Il Trittico“-Puccini vor neun Jahren hat man ihr hier den französischen Goethe-Stoff vom senilen Grübler, der sich noch einmal verlieben will und auf der ganzen Linie scheitert, anvertraut: Charles Gounods Sichtweise auf „Faust“, getextet von Jules Barbier und Michel Carré, 1859 in Paris uraufgeführt.
tabularasamagazin.de

München
Gounods Faust in München: Musikalisches Olymp! Gold!
Ein fabelhafter wirkmächtiger Abend. Jubel zur Pause. Jubel fürs Orchester zum Start nach der Pause. Noch viel größerer Jubel am Ende mit Standing Ovations für alle. Voll verdient!
Von Frank Heublein
Klassik-begeistert.de

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Gounods „Faust“ wird in Madrid das Opfer geschmackloser Bebilderung

CD/Blu-ray Besprechung:

Charles Gounod Faust

Piotr Beczała Faust
Luca Pisaroni Méphistophélès
Marina Rebeka Marguerite
Stéphane Degout Valentin

Àlex Ollé Regisseur
Alfons Flores Bühnenbilder
Lluc Castells Kostüme

Orchestra and Chorus of the Teatro Real
Dan Ettinger Dirigent

C-major 771204

von Peter Sommeregger

Diese Aufführung von Gounods Goethe-Oper fand am Madrider Teatro Real im Rahmen der 200. Spielzeit des Opernhauses im Jahr 2018 statt.

Für die anspruchsvollen Gesangspartien dieser Oper war eine internationale Besetzung von großer Prominenz aufgeboten, einer glanzvollen Produktion schien nichts im Wege zu stehen. Als Regisseur verpflichtete man Àlex Ollé von La Fura del Baus, der für die inszenierung eine sehr verzichtbare Rahmenhandlung erfand. In einem Labor wird ein „Homunculus Project“ vorangetrieben, womit auf Goethe Bezug genommen wird, ohne damit einen Mehrwert für die Aufführung zu erzielen. „CD/Blu-ray Besprechung: Charles Gounod, Faust
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Gounods Faust in München: Musikalischer Olymp! Gold!

Jonathan Tetelman (mit Maske!) als Doktor Faust vor der Verjugendlichung durch Mephistopheles © Geoffroy Schied

Ein fabelhafter wirkmächtiger Abend. Jubel zur Pause. Jubel fürs Orchester zum Start nach der Pause. Noch viel größerer Jubel am Ende mit Standing Ovations für alle. Voll verdient!

Faust
Oper in fünf Akten (1859)
Komponist Charles Gounod
Libretto von Jules Barbier und Michel Carré

Musikalische Leitung Nathalie Stutzmann

Inszenierung Lotte de Beer
Co-Regie Florian Hurler

Le docteur Faust Jonathan Tetelman
Méphistophélès Kyle Ketelsen
Valentin Florian Sempey
Wagner Thomas Mole
Marguerite Olga Kulchynska
Siebel Emily Sierra
Marthe Dshamilja Kaiser

Bayerisches Staatsorchester
Bayerischer Staatsopernchor

Nationaltheater, München, 16. Februar 2026

von Frank Heublein

An diesem Abend geht im Nationaltheater die dritte Aufführung der Neuproduktion von Gounods Faust in München auf die Bühne. Wo anfangen, wo aufhören mit der Lobhudelei? Ein perfekter Abend!

Alle Einzelstimmen scheinen endlose Kraftreserven zu haben. Eleganz. Dramatik. Leidenschaft. Tumbheit. Teuflische-Gier-Fies-Gemeinheit. „Charles Gounod, Faust, Nathalie Stutzmann Dirigentin
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DIE DIENSTAG-PRESSE – 17. FEBRUAR 2026

Andris Nelsons © Julia Wessely

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DIE DIENSTAG-PRESSE – 17. FEBRUAR 2026

Wien/Musikverein
Andris Nelsons schnürt ein Überraschungspaket
Die Wiener Philharmoniker treten demnächst eine größere Tournee an, und auch hier kann man sich über den Brauch freuen, dass die Konzerte in Wien zu Gehör kommen. Und auch hier kann man wieder erleben, dass die schönsten Vorurteile jene sind, die widerlegt werden. So konnte man die dirigentische Metamorphose von Andris Nelsons erkennen, der sich zu einem hochklassigen Dirigenten entwickelt hat.
Von Herbert Hiess
Klassik-begeistert.de

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Schweitzers Klassikwelt 157: Träume von Besetzungen erfüllten sich noch nicht

Foto © KreaShibai

Das Wörtchen „noch“ haben wir hinzugefügt, denn wir wollten nicht nur von der Vergangenheit erzählen. Namen wie Rysanek, Janowitz, Hückl, Klein und Stolze werden unseren jüngeren Leserinnen und Lesern wohl kaum mehr viel sagen und schon gar nicht im Ohr sein können. Vielleicht die ersten zwei Sopranistinnen von CDs her.

von Lothar und Sylvia Schweitzer

So wollte ich im Jahr 1960 d e n Charaktertenor der Wiener Staatsoper, Peter Klein, als Mime erleben. „Gerhard Stolze“, ein neuer Name stand dann auf dem Besetzungszettel. Aber der neue Mime wurde zu einem meiner Lieblingssänger.

Noch ein Beispiel aus der Vergangenheit: Sylvia und ich erfuhren vor kurzem, dass die von uns sehr verehrte „Adriana Lecouvreur“, Marilyn Zschau, schon Jahre zuvor in der Wiener Volksoper die Marie/Marietta in Korngolds „Die tote Stadt“ gesungen hatte. Diese Oper, heute eine unsrer Lieblingsopern, war uns damals noch unbekannt. Ärgerlich! „Schweitzers Klassikwelt 157: Träume von Besetzungen erfüllten sich noch nicht
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Andris Nelsons schnürt ein Überraschungspaket

Andris Nelsons © Julia Wessely

Die Wiener Philharmoniker treten demnächst eine größere Tournee an, und auch hier kann man sich über den Brauch freuen, dass die Konzerte in Wien zu Gehör kommen. Und auch hier kann man wieder erleben, dass die schönsten Vorurteile jene sind, die widerlegt werden. So konnte man die dirigentische Metamorphose von Andris Nelsons erkennen, der sich zu einem hochklassigen Dirigenten entwickelt hat.

Wolfgang Amadeus Mozart: Symphonie in C-Dur, KV 425 „Linzer Symphonie“

Antonín Dvořák: Symphonie Nr. 6 in D-Dur, op. 60

Wiener Philharmoniker
Andris Nelsons, Dirigent

Musikverein, 14. Februar 2026

von Herbert Hiess

Es ist eine interessante Fügung, dass man mal in der Musik eine sowohl physische als auch musikalische Entwicklung beobachten konnte und durfte – nämlich die von Andris Nelsons. Der Karrierestart des Dirigenten war sicher etwas „eigenartig“; er wurde marketingtechnisch „gepusht“ und durfte sich vor Spitzenorchestern profilieren; übrigens genauso, wie der junge Finne Klaus Mäkelä. Dieser bedient sich eher an einer mehr oder minder fragwürdigen „Effekthascherei“. „Wiener Philharmoniker, Andris Nelsons
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Die Staatskapelle Dresden und Daniele Gatti gedenken der Zerstörung Dresdens im Februar 1945

6. Sinfoniekonzert
Zum Gedenken an die Zerstörung Dresdens am 13. Februar 1945

Igor Strawinsky „Mass“

1. „Kyrie“
2. „Gloria“
3. „Credo“
4. „Sanctus“
5. „Agnus Dei“

Anton Bruckner Sinfonie Nr. 9 d-Moll

1. Feierlich, misterioso
2. Scherzo, Bewegt, lebhaft – Trio, Schnell
3. Adagio, Langsam, feierlich

Daniele Gatti musikalische Leitung

Sächsischer Staatsopernchor Dresden
Einstudierung Jonathan Becker
Sächsische Staatskapelle Dresden

Eunjung Kwak Sopran
Brynne McLeod Alt
Alexander Schafft Tenor
Holger Steinert Bass

Semperoper, 14. Februar 2026

von Henriette Müller

Die wechselvolle Geschichte der Semperoper begann bereits im Jahre 1841.
1869 bereits durch einen Brand vernichtet, 1878 wieder eingeweiht, erfolgte am 13. Februar 1945 die vollständige Zerstörung des Gebäudes.
Die Wiedereröffnung dieses Opernhauses fand dann auch an einem 13. Februar statt: Im Jahre 1985. „6. Sinfoniekonzert Sächsische Staatskapelle Dresden, Daniele Gatti
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Herbert Blomstedt widmet sich dem vernachlässigten Werk Carl Nielsens

CD/Blu-ray Besprechung:

Nielsen
Symphonies Nos. 1-6
Overtures & Concertos

Danish National Symphonie Orchestra
Herbert Blomstedt

5 Hybrid SACD

Warner 5021732957771

von Peter Sommeregger

Der dänische Komponist Carl Nielsen, aus ärmlichen Verhältnissen stammend, begann seine Laufbahn als Geiger und Dirigent, konnte aber schon in jungen Jahren erste Erfolge als Komponist feiern. Am Ende seines Lebens hinterließ er ein reichhaltiges und umfangreiches Oeuvre. Nielsen war und ist der bedeutendste Komponist seiner Heimat, seine Oper „Maskerade“ gilt als heimliche „Nationaloper“ Dänemarks. Sein Werk, das verschiedene Gattungen umfasst, wird hierzulande vergleichsweise selten aufgeführt, was aufgrund seiner Qualität schwer verständlich ist. „CD/Blu-ray Besprechung: Nielsen, Symphonies Nos. 1-6 Overtures & Concertos
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