Prinzregententheater München Archive

Münchner Opernfestspiel-Ballettabend Konstellationen: Ich gluckse vor Glück

Subject To Change, Jakob Feyferlik, Laurretta Summerscales © Katja Lotter

Das Beste kommt für mich am Schluss. Laurretta Summerscales entfacht in mir ein tiefes Glücksgefühl in Subject To Change mit jeder ihrer tänzerischen Bewegungen. Der Abend insgesamt zeigt die goße Bandreite und die ebenso große Klasse des Bayerischen Staatsballetts.

Konstellationen

Grand Pas Classique aus „Paquita“ (Choreographie Marius Petipa)
Shipwreck (Choreographie Simon Adamson-De Luca)
Pas de deux aus „Radio and Juliet“ (Choreographie Edward Clug)
Un trait d’union (Choreographie Angelin Preljocaj)
Shutters Shut (Choreographie Sol León, Paul Lightfoot)
Subject to Change (Choreographie Sol León, Paul Lightfoot)

Prinzregententheater, München, 19. Juni 2026

von Frank Heublein

An diesem Abend wird bei den Opernfestspielen in München im Prinzregententheater mit Konstellationen zum zweiten Mal in den diesjährigen Festspielen ein Best of inklusive einer Uraufführung des Bayerischen Staatsballetts aufgeführt.

Paquita, Violetta Keller, Julian Mackay, Ensemble © Katja Lotter

Klassisch und mit größerem Ensemble geht es los. Der Grand Pas Classique aus „Paquita“ in der Choreographie von Marius Petipa. Elegant. Dieses Stück wird mit Marsch- und Walzerklang vom gesamten Ensemble zelebriert. Erhaben. Voller Anmut. „Bayrisches Staatsballett, Konstellationen
Prinzregententheater, München, 19. Juni 2026“ weiterlesen

Blühender blendender Sangesnachwuchs – stimmlich wie spielerisch finde ich den wunderbar!

I due timidi: Julia Schneider, Beatriz Maia, Viktoria Matt, Mose Lee, Rusnė Tušlaitė, Lovro Kotnik, Teodora Ateljević und Haozhou Hu (v.l.n.r.), Bayerische Theaterakademie August Everding © Cordula Treml

Alle Stimmen, die ich an diesem Abend höre, überzeugen mich vollends. Das Pasticcio von Rotas I due timidi und Milhauds Le Pauvre Matelot gelingt sehr gut. Ich persönlich empfinde stärker in I due timidi. Nimmt mich musikalisch wie auch in der Handlung noch mehr mit als der Matrose. Diese beknackte Knallschote hat es nicht anders verdient.

Auf und Ab
Über die unausweichliche Zunahme von Missverständnissen

I due timidi (Radiofassung, 1950)
Komposition Nino Rota
Libretto Suso Cecchi D’Amico

Le pauvre matelot op. 92 (1927)
Komposition Darius Milhaud
Libretto Jean Cocteau

Musikalische Leitung Peter Rundel
Inszenierung Ingo Kerkhof

Münchner Rundfunkorchester

Studierende im Master des Kooperationsstudiengangs Musiktheater / Operngesang der Hochschule für Musik und Theater München und der Bayerischen Theaterakademie August Everding und des Studiengangs Musiktheater an der Kunstuniversität Graz

Prinzregententheater, München, 20. März 2026

von Frank Heublein

An diesem Abend ist die zweite Vorstellung des Opernpasticcios zweier Kurzopern. I due timidi des italienischen Komponisten Nino Rota und Le pauvre matelot des Franzosen Darius Milhaud. Im Prinzregententheater wird eine Produktion des künstlerischen Nachwuchses gezeigt. Studierende der Ludwig-Maximilians-Universität München, Hochschule für Musik und Theater München – beide sind Kooperationsstudiengänge mit der Bayerischen Theaterakademie August Everding – und des Studiengangs Musiktheater an der Kunstuniversität Graz und ein Gast sind an der Produktion beteiligt. „Auf und Ab – I due timidi/Le pauvre matelot
Prinzregententheater, München, 20. März 2026“ weiterlesen

„Die Tage sind wie Nächte anzusehen, bis ich dich sehe, und Nächte hell wie Tage, wenn Träume dich mir zeigen“

Ian Bostridge © BR/Raphael Kast

Gemma News Dirigat ist dynamisch präzise und zieht das Münchner Rundfunkorchester mit, das an diesem Abend seine volle Klangfarbenpracht beweist und den singend-spielend-erzählenden Tenor Ian Bostridge wunderbar umfängt.

Arvo Pärt
Cantus in memoriam Benjamin Britten
für Streichorchester und eine Glocke (1976)

Benjamin Britten
Nocturne op. 60 (1958)

Benjamin Britten
Serenade op. 31 (1943)

Sergej Prokofjew
„Symphonie classique“, op. 25 (1917)

Ian Bostridge Tenor
Rodrigo Ortiz Serrano Horn

Münchner Rundfunkorchester
Gemma New Leitung

Prinzregententheater, München, 18. Januar 2026

von Frank Heublein

An diesem Abend wird im Prinzregententheater in München der Konzertabend A Tribute to Benjamin Britten aufgeführt. Benjamin Brittens Tod jährt sich im Jahr 2026 zum sechzigsten Male. „A Tribute to Benjamin Britten
Prinzregententheater, München, 18. Januar 2026“ weiterlesen

Der BR Chor entzündet mein inneres Licht

Das Ensemble beim Schlussapplaus © Alexander Heinzel

Dieses Konzert entzündet einen wunderbaren zutiefst menschlichen Funken in mir. Voll von Wärme, Liebe, Schmerz, Erhabenheit und Zuversicht.

Missa Assumpta est Maria

Chor des Bayerischen Rundfunks
Akademie für Alte Musik Berlin
Denis Comtet Leitung

Prinzregententheater München, 27. September 2025

von Frank Heublein

Alle Werke dieses Abends im Prinzregententheater in München singt der Chor des Bayerischen Rundfunks zum ersten Mal. Die Werke sind aus der französischen Hemisphäre. Im ersten Teil geht es vom Gregorianischen Gesang über Renaissance und Frühbarock bis hin zur Neuzeit. Zu Lebzeiten der flämischen Komponisten Jean de Ockeghem im 15. und Pierre de Manchicourt im 16. Jahrhundert war Flandern größtenteils französisches Hoheitsgebiet. Im zweiten Teil werden zwei Werke des Hochbarocks von Charpentier für den Sonnenkönig Louis XIV. aufgeführt. „Missa Assumpta est Maria/Denis Comtet Leitung
Prinzregententheater München, 27. September 2025“ weiterlesen

Ein verborgenes Juwel gewinnt Tausende neuer Fans

Penelope 2025, B. Jovanovich, V. Karkacheva © Bernd Uhlig

Gabriel Faurés Pénélope ist kein Ladenhüter, das zeigte der begeisterte Applaus der über 1000 Besucher im vollbesetzten Prinzregententheater. Das kaum bekannte Werk hat einen tiefen Eindruck hinterlassen, der Mut, es im Festspielprogramm vorzustellen, hat sich ausgezahlt.

Pénélope (1913)
Poème lyrique in drei Akten

Komposition Gabriel Fauré
Libretto René Fauchois nach Homers Odýsseia (Odyssee)

Bayerisches Staatsorchester
Vokalensemble „LauschWerk“, Einstudierung Sonja Lachenmayr
Musikalische Leitung Susanna Mälkki

Inszenierung Andrea Breth
Bühne Raimund Orfeo Voigt
Kostüme Ursula Renzenbrink
Licht Alexander Koppelmann
Dramaturgie Klaus Bertisch, Lukas Leipfinger

Prinzregententheater, München, 29. Juli 2025

von Dr. Lorenz Kerscher

Nur selten erklingt Musik von Gabriel Fauré (1845 – 1924) in deutschen Konzert- und Opernhäusern. Hätte mein Vater nicht eine Schallplatte mit seinem fesselnden 1. Klavierquartett op. 15 besessen, wäre dieser Tonschöpfer vielleicht nie auf meinem Radar erschienen. So erwarb ich wenig später eine Aufnahme seines in vielfacher Weise außergewöhnlichen Requiems, das ohne jede Effekthascherei tröstliche Ruhe vermittelt und bei uns zu seinem bekanntesten Werk geworden ist. „Gabriel Fauré, Pénélope (1913)
Prinzregententheater, München, 29. Juli 2025“ weiterlesen

Faurés Pénélope ist mir ein langer zu ruhiger Fluss – musikalisch feine Details können meine Langweile nicht verhindern

Penelope 2025, V. Karkacheva © Bernd Uhlig

Die zweite Premiere der Jubiläumsfestspielzeit „150 Jahre Münchner Opernfestspiele“ ist die selten gespielte einzige Oper Gabriel Faurés Pénélope. Die inszenatorisch gewollte Distanz der Protagonisten überträgt sich mir. Emotionales Potenzial wird aus meiner Sicht damit verschenkt. Ganz überwiegend sphärisch im Zeitlupentempo ist Faurés Poème lyrique musikalisch unterwegs. Schöne feine Details. Insgesamt jedoch langweilt mich der Abend.

Pénélope (1913)
Poème lyrique in drei Akten

Komposition Gabriel Fauré
Libretto René Fauchois nach Homers Odýsseia (Odyssee)

Bayerisches Staatsorchester
Vokalensemble „LauschWerk“, Einstudierung Sonja Lachenmayr
Musikalische Leitung Susanna Mälkki

Inszenierung Andrea Breth
Bühne Raimund Orfeo Voigt
Kostüme Ursula Renzenbrink
Licht Alexander Koppelmann
Dramaturgie Klaus Bertisch, Lukas Leipfinger

Prinzregententheater, München, 21. Juli 2025

von Frank Heublein

An diesem Abend ist im Prinzregententheater in München die zweite Vorstellung der Oper Pénélope. Es ist die zweite Premiere der Jubiläumsfestspielzeit „150 Jahre Münchner Opernfestspiele“ der selten und in München zum ersten Mal aufgeführten einzigen Oper Gabriel Faurés.

„Gabriel Fauré, Pénélope (1913)
Prinzregententheater, München, 21. Juli 2025“ weiterlesen

Münchner Opernfestspiele: Susanne Mälkki feiert mit “Pénélope” von Fauré ihren ersten Premierenerfolg

Victoria Karkacheva © Bernd Uhlig

Die einzige Oper von Gabriel Fauré findet am Prinzregententheater in München eine viel beachtete Aufführung. Die finnische Dirigentin Susanna Mälkki leitet dabei ihre erste Premiere an der Bayerischen Staatsoper und das mit riesigem Erfolg. Victoria Karkacheva wird vom Publikum gefeiert für ihre großartige Interpretation der Titelrolle, der sie ihre wunderschöne Stimme verleiht. Brandon Jovanovich gibt mit einer Meisterleistung an vokaler Interpretation ihren nach zwanzig Jahren wiederkehrenden Gatten Ulysse.

Gabriel Fauré (1845-1924)
PÉNÉLOPE
Poème lyrique in drei Akten (Libretto von René Fauchois)

Musikalische Leitung: Susanna Mälkki

Regie: Andrea Breth
Bühne: Raimund Orfeo Voigt
Kostüme: Ursula Renzenbrink

Bayerisches Staatsorchester
Vokalensemble “LauschWerk”

Prinzregententheater, München, 18. Juli 2025 PREMIERE

von Jean-Nico Schambourg

Die Erzählung vom Troja-Krieg und der darauf folgenden Irrfahrt von Odysseus ist jedem bekannt. Faurés zweistündige Oper erzählt von der Rückkehr, des als Bettler verkleideten Odysseus (Ulysse). Seine Ehefrau Pénélope, die die ganze Zeit sehnsuchtsvoll auf ihn wartet, wird von Freiern belagert, die sie zur Heirat mit einem von ihnen bewegen wollen. Pénélope sträubt sich dagegen, da sie die Hoffnung auf die Wiederkehr ihres Gatten nicht aufgegeben hat. Sie erkennt diesen allerdings nicht. Erst als Ulysse mithilfe der ihm treu gebliebenen Hirten die Freier alle getötet hat, finden sich die Eheleute wieder.

„Gabriel Fauré, Pénélope
Prinzregententheater, München, 18. Juli 2025 PREMIERE“ weiterlesen

Gerald Finley begeistert das Münchner Publikum auf seiner Reise als Liedsänger

Bildquelle: Gerald Finley

“Wer bin ich als Künstler und was repräsentiert mich als Liedsänger?” Wie im Programmheft erwähnt, stellt der kanadische Bariton diese beiden Fragen in den Mittelpunkt seines Liederabends am Prinzregententheater in München. Die Antwort liefert er an diesem Abend selbst auf wunderbare Art und Weise: Ein außergewöhnlicher Interpret, der in allen Liedsparten sich zu Hause fühlt und jeder seinen persönlichen Stempel aufdrückt. Begleitet wird er am Klavier von der jungen britischen Pianistin Isata Kanneh-Mason, die ihm eine gefühlvolle und sehr virtuose Begleiterin ist.

Festspiel-Liederabend

Gerald Finley, Solist
Isata Kanneh-Mason, Pianistin

Bayerische Staatsoper, Prinzregententheater, München, 15. Juli 2025

von Jean-Nico Schambourg

Gerald Finley beginnt den Abend mit einigen Liedern von Beethoven, die ihn seit Beginn seiner Karriere begleiten. Seine Auswahl mischt dabei Ernsteres (An die ferne Geliebte und Wonne der Wehmut) mit Lieblichem (Adelaide) und Heiterem (Ein Selbstgespräch, Der Kuss und Aus Goethes Faust). Während er in ersteren durch wunderbare Stimmführung und Klangmalerei faszinieren kann, so lässt er in den heiteren Liedern stimmlich und mimisch seiner Interpretationskunst freien Lauf.

„Festspiel-Liederabend Gerald Finley
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Die Münchner Opernfestspiele machen den Unterschied – bravo!

Bayerische Staatsoper (Nationaltheater) / Prinzregententheater,
11. – 14. Juni 2024

Jonas Kaufmann und Helmut Deutsch, Festspiel-Liederabend
Pjotr I. Tschaikowski, Pique Dame
Mieczysław Weinberg, Die Passagierin
Wolfgang Amadeus Mozart, Le nozze di Figaro
Claude Debussy, Pelléas et Mélisande

von Andreas Schmidt

Die Münchner Opernfestspiele sind auch in diesem Jahr „the place to be“ für Opernliebhaber aus ganz Europa. Wer richtig gute Opern mit packenden Inszenierungen, einem bärenstarken Orchester und energetischen Dirigenten… sowie vor allem: tollen Sängerinnen und Sängern, erleben möchte, kommt an einem Besuch in der Isar-Stadt nicht vorbei. „Münchner Opernfestspiele, Resümee
Bayerische Staatsoper und Prinzregententheater, 11. – 14. Juni 2024“ weiterlesen

Pelléas et Mélisande bei den Münchner Opernfestspielen: Subtiler Symbolismus fesselt mit klangmagischem Debussy

Nach Le grand macabre schafft die Bayerischen Staatsoper auch mit Claude Debussys Pelléas et Mélisande eine sehr gelungene Neuproduktion bei den diesjährigen Münchner Opernfestspielen. Eine durchdachte und den Charme des Stückes nicht entstellende Inszenierung mitsamt überzeugender musikalischer Interpretation lassen im Münchner Prinzregententheater großartiges Musiktheater gelingen.

Claude Debussy
Pelléas et Mélisande

Hannu Lintu, Dirigent
Bayerisches Staatsorchester

Jetske Mijnssen, Regie
Ben Baur, Bühnenbild

Prinzregententheater München, 14. Juli 2024

von Willi Patzelt

Es ist mittlerweile ganze neun Jahre her, dass man in München das letzte Mal Claude Debussys einzige Oper Pelléas et Mélisande zu sehen bekam. Die Produktion wurde bei Publikum und Kritik zum Reinfall. Es muss wohl so schwer erträglich gewesen sein, dass ein ehemaliger bayerischer Staatsminister sogar in der Premierenpause lautstark kundtat, überhaupt nur wegen der Verköstigung beim anschließenden Empfang bis zum Ende bleiben zu wollen. Gut also, dass es in München nun eine Neuproduktion gibt! „Claude Debussy, Pelléas et Mélisande, Bayerisches Staatsorchester, Hannu Lintu, Dirigent
Prinzregententheater München, 14. Juli 2024“ weiterlesen