Klassik-begeistert, Autor auf Klassik begeistert

Bruno de Sá startet zu unglaublichem Höhenflug

Bruno de Sá
Roma Travestita

Erato 0190296619809

von Peter Sommeregger

Würde man diese CD in den Player einlegen, ohne vorher den Namen des Interpreten zu lesen, könnte man meinen, das Recital einer technisch brillanten Sopranistin zu hören.

Bei diesem Sopran handelt es sich aber um den jungen brasilianischen Sopranisten Bruno de Sá. Er besitzt eine seltene Stimmlage, bei der der Stimmbruch ausbleibt, und die Knabensopranstimme erhalten bleibt. Nachdem die erstaunliche Entwicklung der Countertenöre in den letzten Jahren wieder viele vergessene Techniken, auch ein abhanden gekommenes Repertoire erneut in den Fokus gerückt hat, ist auf einmal die seltene Stimmlage des Sopranisten auch gefragt. „CD-Rezension: Bruno de Sá, Roma Travestita
klassik-begeistert 3. September 2022“ weiterlesen

Riccardo Muti rückt Beethovens „Missa solemnis“ dorthin, wo sie hingehört: In den Himmel!

DVD-/Blue-Ray-Rezension:

Ludwig van Beethoven: „Missa solemnis“
Messe für vier Solostimmen, Chor und Orchester in D Dur, Op. 123

Großer Festsaal, Salzburger Festspiele 2021

Unitel Edition

von Dr. Holger Voigt

Was treibt Ludwig van Beethoven – alles andere als ein ausgewiesener Kirchenmusiker – dazu, auf einmal eine Messe zu komponieren? Zwar hatte er sich in jüngeren Lebensjahren durchaus mit den musikalischen Gattungsformen der Messe und des Chorgesanges beschäftigt und eine kleine Messe in C-Dur (Messe in C-Dur op. 86, 1807) sowie die Chorfantasie (Fantasie für Klavier, Chor und Orchester in c-Moll op. 80, 1808) verfasst – zwei Werke, an denen er belegen konnte, dass Messe und Oratorium ihm kompositorisch nicht fremd waren. Doch eine wirklich große Messe? Eine, die in einer Reihe mit der Bachschen „H-Moll-Messe“ stehen und bestehen könnte?

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Daniela Köhler, die Sängerin, die Siegfried das Fürchten lehrt

Daniela Köhler (Brünnhilde). Foto: Enrico Nawrath/Bayreuther Festspiele

Man hatte fast den Eindruck, die Leute haben nur „aus Prinzip“ Buh gerufen, weil kein feuerspeiender Drache auf der Bühne zu sehen war. Liebes Publikum: Buh-Rufe sind mehr als legitim in der Welt der Oper. Aber bitte vorher einmal über die Inszenierung nachdenken.

Festspielhaus Bayreuth, Bayreuther Festspiele, 28. August 2022

Siegfried
Musik und Libretto von Richard Wagner

von Peter Walter

Es ist eine gewaltige Vorlage, die Wagner für Brünnhildes Erwachen komponiert hat. Noch mächtiger ist nur diese Brünnhilde selbst, Daniela Köhler. Als Mumie aus einer leuchtenden Pyramide befreit, öffnet sie die Augen und singt wie eine Sonnengöttin. Ihre Stimme brilliert durch den ganzen Saal, singt Andreas Schagers Siegfried gar in Grund und Boden. Mehr als verständlich, dass der bislang furchtlose Held vor ihr erschrickt.

Der Titelheld hatte zweieinhalb Aufzüge lang alle brutal an die Wand gesungen, seinen Ziehvater Mime (Arnold Bezuyen), das Orchester und den Wanderer (Tomasz Konieczny). Vor allem in der Schwertschmiedeszene im ersten Aufzug stieg er mühelos auf die hohen As und hüpfte als betrunkener Jugendlicher über die Bühne. Aber gegen seine Geliebte – und Tante übrigens –musste auch er kämpfen. Wie das ein Siegfried eben tut, ist er doch bislang furchtlos durchs Leben gehopst und hat nun die Kunst des Erwachsenseins erkannt. „Richard Wagner, Siegfried
Festspielhaus Bayreuth, Bayreuther Festspiele, 28. August 2022“ weiterlesen

Die SAMSTAG-PRESSE – 3. SEPTEMBER 2022

Katharina Wagner, Foto: azonline (c)

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Die SAMSTAG-PRESSE – 3. SEPTEMBER 2022

Bayreuth
Katharina, die Letzte
An diesem Donnerstag gingen die Bayreuther Festspiele 2022 zu Ende. Die Bilanz war, gelinde gesagt, durchwachsen, manche sagen: verheerend. Die Neuinszenierung von Richard Wagners Opernzyklus „Der Ring des Nibelungen“ fiel bei großen Teilen des Publikums und der Mehrzahl professioneller Kritiker durch, wobei es freilich auch lobende Einschätzungen gab, nicht zuletzt auf der Achse des Guten. Die überwiegend negative Kritik (beispielsweise auch durch mich) betraf nicht nur die interpretatorisch-handwerkliche Seite der Aufführungen, sondern auch die musikalische.
https://www.achgut.com/artikel/bayreuther_festspiele_katharina_die_letzte

Berlin/ Musikfest
John Eliot Gardiner zelebriert eine zu Herzen gehende „Missa Solemnis“
Nach respektvollem Warten große Begeisterung im Publikum. Als man den Saal verlässt, hat man das Gefühl, reich beschenkt worden zu sein. Ja, es ging zu Herzen!
Von Peter Sommeregger
Klassik-begeistert.de

Britische Musikbranche leidet unter Brexit. Warum Auftritte in der EU so teuer werden
Mehr Papierkram und höhere Kosten: Die britische Musikbranche leidet unter dem Brexit, denn Auftritte in der EU sind nun viel komplizierter. Gerade für Nachwuchs-Ensembles hat das gravierende Folgen.
BR-Klassik.de

Hamburg
„This is not a small voice“ – Werke aus den USA eröffnen furios die neue Elbphilharmonie-Saison
Von Dr. Andreas Ströbl
Klassik-begeistert.de

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Die FREITAG-PRESSE – 2. SEPTEMBER 2022

Foto: Elphilharmonie (c)

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Die FREITAG-PRESSE – 2. SEPTEMBER 2022

Hamburg
Elbphilharmonie: Ein Drittel Leerstand bei Bruckners Neunter
Ungewohntes Bild beim Konzert des Cleveland Orchestra unter Leitung von Franz Welser-Möst in der Elbphilharmonie: Rund ein Drittel der Sitzplätze im großen Saal blieb beim ProArte-Konzert unbesetzt.
Die.Welt.de.regionales

Bayreuth
Abschluss der Bayreuther Festspiele: Andris Nelsons lotet Extreme aus
2010 gab Andris Nelsons sein viel beachtetes Debüt bei den Bayreuther Festspielen als Dirigent des „Lohengrin“. 2016 dann trat er überraschend und kurzfristig vom anstehenden „Parsifal“ und allen Verpflichtungen bei den Festspielen zurück. Doch seit letztem Jahr ist er zurück am Grünen Hügel und etabliert einen einzig auf die Musik Richard Wagners konzentrierten neuen Programmpunkt der Festspiele: die Abschlusskonzerte. Das Festspielorchester war mit Orchesterpassagen und Szenen der Wagneropern auf der Bühne zu erleben.
BR-Klassik-de.aktuell

Bayreuther Festspiele 2022 – Ein ganz persönlicher Rückblick (Teil 1)
Bayreuther Festspiele: „Wißt ihr, was daraus wird?“
Von Patrik Klein
Klassik-begeistert.de

Grandiose Orchestergemälde: Klaus Mäkelä mit dem Concertgebouworkest in Berlin
bachtrack.com.de

Barenboim hat Thielemann angerufen
Thielemann springt für Barenboim ein. Das klingt nach einer gängigen Mitteilung im Opern- und Konzertbetrieb, wo immer mal jemand erkrankt und kurzfristig ein Ersatz gefunden wird. Aber diese Besetzungsänderung der Staatsoper Unter den Linden ist mit Blick auf die beiden Stardirigenten, die über zwei Jahrzehnte hinweg kein Wort miteinander wechselten, schon etwas Bemerkenswertes.
Morgenpost.de

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Ladas Klassikwelt 96: Die Nachbarn im Publikum kann man nicht wählen

Bayreuther Festspiele 2022; Lohengrin; Insz. Yuval Sharon © Enrico Nawrath, Bayreuther Festspiele

Bericht von dem gestörten LOHENGRIN III bei den Bayreuther Festspielen

von Jolanta Łada-Zielke

Alex Ross, der Autor des Buchs „Die Welt nach Wagner“ nennt „Lohengrin“ die Einstiegsdroge der Wagnerianer. Dem stimme ich voll und ganz zu, denn so war es bei mir, als ich 2003 die Produktion von Keith Warner unter der musikalischen Leitung von Sir Andrew Davis in Bayreuth gesehen habe. Heute, nach dem neunzehnjährigen Befassen mit dem Werk Richard Wagners, brauche ich ab und zu eine neue Dosis dieses „Rauschgifts“. Während der diesjährigen Bayreuther Festspiele hatte ich die Gelegenheit dazu, indem ich die „Lohengrin“– Aufführung am 14. August 2022 unter der Leitung von Christian Thielemann erlebt habe. Leider hat man genau diese Dosis der Droge kontaminiert. „Ladas Klassikwelt 96: Die Nachbarn im Publikum kann man nicht wählen
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John Eliot Gardiner zelebriert eine zu Herzen gehende „Missa Solemnis“

Foto: Musikfest Berlin – Orchestre Révolutionnaire et Romantique, Monteverdi Choir – Ludwig van Beethoven: „Missa solemnis“, Leitung John Eliot Gardiner © Fabian Schellhorn

Nach respektvollem Warten große Begeisterung im Publikum. Als man den Saal verlässt, hat man das Gefühl, reich beschenkt worden zu sein. Ja, es ging zu Herzen!

Ludwig van Beethoven
Missa Solemnis D-Dur op. 123

Orchestre Révolutionnaire et Romantique
Monteverdi Choir
Lucy Crowe Sopran
Ann Hallenberg Alt
Giovanni Sala Tenor
William Thomas Bass
John Eliot Gardiner Dirigent

Philharmonie Berlin, 31. August 2022

von Peter Sommeregger

„Von Herzen – möge es wieder zu Herzen gehn“ diesen Satz stellte der Komponist seiner Partitur voran, dieses Motto bleibt Auftrag und Gradmesser für alle Aufführungen dieses monumentalen Werkes.

Trotz des sakralen Charakters der Partitur trifft man es fast ausschließlich im Konzertsaal an, es im Rahmen einer kirchlichen Messe aufzuführen würde wohl jeden Kirchenchor gnadenlos überfordern, auch die Solopartien erfordern erste, professionelle Kräfte. „Ludwig van Beethoven, Missa Solemnis
Philharmonie Berlin, 31. August 2022“ weiterlesen

„This is not a small voice“: Werke aus den USA eröffnen furios die neue Elbphilharmonie-Saison

“This is not a small voice” – das gilt für all die Stimmen der Komponistinnen und der Solistin dieses zauberhaften, berauschenden Konzertabends!

Elbphilharmonie Saisoneröffnung 2022/23, Foto: Dr. R. Ströbl

Großer Saal der Hamburger Elbphilharmonie, 30. August 2022

The Philadelphia Orchestra
Angel Blue, Sopran
Yannick Nézet-Séguin, Dirigent

Saisoneröffnung mit Kompositionen von Gabriela Lena Frank, Samuel Barber, Valerie Coleman und Florence Price

von Dr. Andreas Ströbl

In Zeiten hitziger Diskussionen über vermeintliche oder tatsächliche kulturelle Aneignungen darf man dankbar sein, wenn sowohl durch Werke als auch Ausführende bewiesen wird, was für glanzvolle und für Alle verständliche Kulturerzeugnisse entstehen können, wenn man das Beste aus verschiedenen Ethnien und ihrer Schöpfungen kombiniert.

Das sensibel und klug zusammengestellte Programm für das Konzert zur Saisoneröffnung präsentierte neben einem Stück von Samuel Barber hierzulande unbekannte Werke von Gabriela Lena Frank und Valerie Coleman, beides zeitgenössische Komponistinnen, und die erste Symphonie der jüngst zu spätem Ruhm gekommenen Florence Price. Für die zu Unrecht vergessene Musik der ersten Afro-Amerikanerin, die als namhafte Komponistin in den USA bekannt wurde, setzt sich der Dirigent Yannick Nézet-Séguin leidenschaftlich ein und veröffentlichte 2021 eine Einspielung ihrer ersten und dritten Symphonien. „Saisoneröffnung in der Elbphilharmonie, Werke aus der USA
Hamburger Elbphilharmonie, 30. August 2022“ weiterlesen

Die DONNERSTAG-PRESSE – 1. SEPTEMBER 2022

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Die DONNERSTAG-PRESSE – 1. SEPTEMBER 2022

Bayreuth
Iréne Theorin streckt nach der letzten „Götterdämmerung“ dem Bayreuther Publikum den Mittelfinger entgegen
Bei der letzten Aufführung der „Götterdämmerung“ bei den Bayreuther Festspielen streckte Iréne Theorin dem Publikum den Mittelfinger entgegen, nachdem während ihres letzten Vorhangs Buhrufe ausgebrochen waren.
https://operawire.com/irene-theorin-gives-middle-finger-to-booing-audience-at-bayreuth-festival/

Zukunft der Bayreuther Festspiele. Mit Gatti und Bychkov
Pünktlich zum Ende der diesjährigen Festspiele blickt man in Bayreuth nach vorne: Mit Semyon Bychkov und Daniele Gatti feiern in den nächsten Jahren gleich zwei Stardirigenten ihr Comeback auf dem Grünen Hügel – das gab Katharina Wagner am Mittwoch bekannt.
BR-Klassik.de

Endspurt in Bayreuth – und Berlin grätscht dazwischen
Kulturstaatsministerin Claudia Roth mahnt Reformen an. Auch der Stuhl von Festspielleiterin Katharina Wagner könnte wackeln. Ein turbulentes Ende turbulenter Wochen.
BR-Klassik.de

Bayreuther Festspiele: Turbulente Saison endet – wie geht es weiter?
Auf dem Grünen Hügel geht eine bemerkenswerte Saison zu Ende.
WienerZeitung.at

„Die DONNERSTAG-PRESSE – 1. SEPTEMBER 2022“ weiterlesen

Rising Stars 32: Mikyung Sung muss sich nicht hinter ihrem Kontrabass verstecken

Die Entwicklung und Karriere vielversprechender NachwuchskünstlerInnen übt eine unvergleichliche Faszination aus. Es lohnt sich dabei zu sein, wenn herausragende Talente die Leiter Stufe um Stufe hochsteigen, sich weiterentwickeln und ihr Publikum immer wieder von neuem mit Sternstunden überraschen. Wir stellen Ihnen bei Klassik-begeistert jeden zweiten Donnerstag diese Rising Stars vor: junge SängerInnen, DirigentInnen und MusikerInnen mit sehr großen Begabungen, außergewöhnlichem Potenzial und ganz viel Herzblut sowie Charisma.

von Dr. Lorenz Kerscher

Immer wieder höre ich gerne die facettenreiche Violinsonate A-Dur von César Frank, die mit einer großen Bandbreite romantischen Ausdrucks fasziniert. In YouTube findet man zahlreiche Interpretationen berühmter wie auch weniger bekannter Künstler und es gibt auch eine Fassung für Cello, die gerne gespielt wird. Doch wirklich überrascht war ich, als ich eine Wiedergabe dieses technisch anspruchsvollen Werks auf dem Kontrabass fand. „Was mag das wohl sein“, fragte ich mich und stellte fest, dass eine zierliche junge Koreanerin das große Instrument wie ein voll tönendes Cello spielte und die Sonate technisch einwandfrei, ausdrucksvoll und wunderbar melodiös zu Gehör brachte. Ohne zu übertreiben, kann ich sagen, dass mich noch keine Interpretation so begeistert hat!

Franck Violinsonate A-Dur (Mikyung Sung, Kontrabass / Jaemin Shin, Klavier, 2018)

Man könnte Mikyung Sung für einen Teenager halten, da sie von ihrem 1,80 Meter großen Instrument weit überragt wird. Sie könnte sich ohne weiteres dahinter verstecken, zumal sie lieber barfuß spielt, als sich mit Absätzen größer zu machen. In Wirklichkeit ist sie gerade 29 Jahre alt geworden. 1993 wurde sie in Seoul als Tochter eines Kontrabassisten des dortigen Philharmonischen Orchesters und einer Pianistin geboren. „Rising Stars 32: Mikyung Sung muss sich nicht hinter ihrem Kontrabass verstecken
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