DIE DIENSTAG-PRESSE – 25. April 2023

Für Sie und Euch in den Zeitungen gefunden
DIE DIENSTAG-PRESSE – 25. April 2023 

Staatsoper Berlin: Jenůfa mit Asmik Grigorian und Evelyn Herlitzius
Asmik Grigorian singt Unter den Linden die Titelheldin in einer Wiederaufnahme von Michielettos allzu kühler Jenůfa-Deutung. Daneben sind Evelyn Herlitzius in einer ihrer Paraderollen, der Küsterin, sowie die große Hanna Schwarz als Alte Burja zu hören. Dirigent Antonello Manacorda sorgt für verführerisches Legatospiel, bleibt indes detailärmer als seine „Vorgänger“ am Staatsopernpult, Thomas Guggeis und Simon Rattle
konzertkritikopernkritik.berlin.blog

Berlin
„Wüst:innen“ an der Neuköllner Oper: Treffen mit den musikalischen Ahninnen
Chancen der Vergangenheit, Leerstellen der Zukunft. Uraufführung. Wer die Neuköllner Oper besucht, sollte besser nichts, allenfalls eines erwarten: die Überraschung. Kaum vorhersehbar sind die Abende, die Mittel, die Stücke, die Musik. Erklärte Mission des etwas anderen Opernhauses im Herzen von Neukölln ist schließlich nichts geringeres als Musiktheater neu erfinden. Und wer nicht wagt, der nicht gewinnt. Ganz klar, dass beim Hobeln ausgetretener Bühnenbretter Späne fallen müssen. So auch diesmal bei der Uraufführung des Stückes „Wüst:innen“.
Tagesspiegel.de

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Die Staatsoper Hamburg ist am Samstag bei "Norma" fast halb leer: Der Niedergang einer Institution scheint nur noch schwer aufzuhalten zu sein

Staatsoper Hamburg © Westermann

Staatsoper Hamburg, 22. April 2023
Vincenzo Bellini, Norma

von Andreas Schmidt

Der Niedergang der Staatsoper Hamburg schreitet scheinbar unaufhaltbar voran. Vincenzo Bellinis unfassbar schöne Oper „Norma“ besuchten am gestrigen SAMSTAG (22. April 2023) – dem Operntag neben dem Freitag – nur 980 Zuschauerinnen und Zuschauer. Das Haus bietet 1690 Plätze. Das entspricht einer Auslastung von 57,9 Prozent. Unter den 980 Zuschauern indes waren zahlreiche „friends and family“ – hinzu kommen viele stark reduzierte Karten.

Als regelmäßiger Besucher der Hamburgischen Staatsoper weiß ich, dass die Auslastung von Dienstag bis Donnerstag noch dürftiger ist seit einiger Zeit. Hier sprechen wir oft von Auslastungsquoten von etwa 25 Prozent. „Norma, Der Niedergang der Staatsoper Hamburg
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Tugan Sokhiev setzt bei den Richard Strauss-Tagen in der Semperoper Dresden einen furiosen Schlusspunkt

Foto: Tugan Sokhiev © by Matthias Creutziger 

9. Symphoniekonzert im Rahmen der »Richard Strauss-Tage in der Semperoper«

 

Semperoper Dresden, 16. April 2023

Tugan Sokhiev, Dirigent
Haochen Zhang, Klavier
Sächsische Staatskapelle Dresden

Richard Strauss, »Till Eulenspiegels lustige Streiche« op. 28

Franz Liszt, Konzert für Klavier und Orchester Nr. 1 Es-Dur

Richard Strauss, »Tod und Verklärung« op. 24

Richard Strauss, »Salomes Tanz« aus der Oper »Salome« op. 54

von Pauline Lehmann

Zu meinem Erstaunen war die Semperoper beim 9. Symphoniekonzert, welches die diesjährigen Richard Strauss-Tage beschloss, weniger gut besucht. Gerade im Parkett blieben viele Plätze leer. Nach meiner Nachfrage an den Pressereferenten Oliver Bernau bilanziert die Semperoper Dresden für die Richard Strauss-Tage insgesamt eine Auslastung von etwa 65,2 Prozent. Obgleich das sächsische Opernhaus 601 000 Euro über den Kartenverkauf einnehmen konnte, bleibt die Bilanz hinter den Erwartungen zurück. Die Semperoper Dresden führt die ernüchternde Zahl einerseits darauf zurück, dass durch das krankheitsbedingte Fehlen von Christian Thielemann teure Tickets nicht verkauft wurden. Andererseits müssten sich die Richard Strauss-Tage, die in diesem Jahr nach einer längeren Pause wieder aufgelegt wurden, erst in der internationalen Konkurrenz mit anderen, zeitgleichen Veranstaltungen wie den Osterfestspielen in Salzburg und Baden-Baden oder dem Osterfestival d’Aix-en-Provence einen neuen Namen machen. Sehr gut besucht waren allerdings die Begleitveranstaltungen. „9. Symphoniekonzert im Rahmen der »Richard Strauss-Tage in der Semperoper«
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Feenstaub und Donnergrollen

Martha Argerich © Adriano Heitman

Martha Argerich und Lahav Shani gastieren in Dortmund. Ein Traum von einem Programm – traumhaft interpretiert


Konzerthaus Dortmund, 23. April 2023

Sergej Prokofjew (1891-1953) – Sinfonie Nr. 1 op. 25, „Symphonie classique“ (1917), Fassung für zwei Klaviere

Sergej Rachmaninow (1873-1943) – Suite für zwei Klaviere Nr. 2 C-Dur op. 17 (1901)

Maurice Ravel (1875-1937) – „Ma mère l’oye“ für Klavier zu vier Händen

Maurice Ravel – „La valse“, Poème choréographique (1920), Fassung für zwei Klaviere

Martha Argerich, Klavier

Lahav Shani, Klavier


von Brian Cooper, Bonn

Am Vorabend des Eröffnungskonzerts des Klavier-Festivals Ruhr wird dessen scheidender Intendant, Franz Xaver Ohnesorg, im Foyer des Konzerthauses Dortmund gesichtet. Der Mann mit der Fliege scheint einfach überall zu sein, wo ein Flügel auf der Bühne steht. Oder zwei. „Lahav Shani & Martha Argerich, Ravel »La valse« und Prokofiew »Symphonie class ique« an zwei Flügeln
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Rachel Willis-Sørensen schließt an die Tradition großer Strauss-Sopranistinnen an

Insgesamt lässt sich feststellen, das Willis- Sørensen sich würdig in die Reihe prominenter Interpretinnen dieser Musik einreiht. Man darf auf weitere Kostproben ihrer Gesangskunst gespannt sein.

CD-Rezension:

Rachel Willis-Sørensen
Strauss    Four last Songs

Gewandhausorchester Leipzig
Andris Nelsons   Dirigent

Sony 19439921722

von Peter Sommeregger

Die Kombination von den schönheitstrunkenen so genannten „Vier  letzten Liedern“ und der Schluss-Szene aus der letzten Oper des Komponisten, „Capriccio“, hat es schon häufiger auf Tonträgern gegeben. Sie bietet sich auch an, da sie beide aus der letzten Phase von Richard Strauss’ kompositorischer Tätigkeit stammen, und in ihrer völlig anachronistischen Melodienseligkeit die prominentesten Beispiele für dessen Instrumentierungs- und Phrasierungskunst darstellen. „CD-Rezension: Rachel Willis-Sørensen, Strauss Four last Songs, Gewandhausorchester Leipzig, Andris Nelsons  Dirigent
klassik-begeistert.de, 24. April 2023“ weiterlesen

DIE MONTAG-PRESSE – 24. April 2023

Staatsoper Hamburg © Westermann

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DIE MONTAG-PRESSE – 24. April 2023 

Hamburg
Die Staatsoper Hamburg ist am Samstag bei „Norma“ fast halb leer: Der Niedergang einer Institution scheint nur noch schwer aufzuhalten zu sein
Der Niedergang der Staatsoper Hamburg schreitet scheinbar unaufhaltbar voran. Vincenzo Bellinis unfassbar schöne Oper „Norma“ besuchten am gestrigen SAMSTAG (22. April 2023) – dem Operntag neben dem Freitag – nur 980 Zuschauerinnen und Zuschauer. Das Haus bietet 1690 Plätze. Das entspricht einer Auslastung von 57,9 Prozent. Unter den 980 Zuschauern indes waren zahlreiche „friends and family“ – hinzu kommen viele reduzierte Karten.
Von Andreas Schmidt
Klassik-begeistert.de

Dortmund: Sehenswerte Veranstaltungen in den kommenden Tagen
Das sind die wichtigsten Veranstaltungen in Dortmund
Dortmund.digital.daily-newsnews

Berlin
Klaus Mäkelä debütiert bei den Berliner Philharmonikern
Streng genommen ist es kein Debüt mehr an diesem Samstag, denn bereits zwei Tage zuvor hatte Klaus Mäkelä dieses hinreißende Programm dirigiert. Ebenso am Freitag: zwei russische sechste Sinfonien in h-Moll, die eine sattsam bekannt (Tschaikowsky), die andere beileibe nicht oft genug gespielt (Schostakowitsch). Denn sie ist phänomenal – zumal, wenn sie so aufgeführt wird wie nun in Berlin.
Von Brian Cooper
Klassik-begeistert.de

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Zahme Zombies beim fliegenden Holländer in Köln

Herrenchor der Oper Köln © Karl & Monika Forster

Der Männerchor der Kölner Oper läuft grölend aus dem Ruder und verprügelt die Mannschaft des Holländers. Die musikalische Leistung ist glücklicherweise im Übrigen deutlich überzeugender. Mit Karl-Heinz Lehner, hier in der Rolle des Daland, hat die Kölner Oper einen glücklichen Fang gemacht.

Oper Köln, 21. April 2023

Richard Wagner „Der fliegende Holländer“

Musikalische Leitung: François-Xavier Roth

Daland: Karl-Heinz Lehner
Senta: Kristiane Kaiser
Erik: Maximilian Schmitt
Mary: Dalia Schaechter
Der Steuermann: Dmitry Ivanchey
Der Holländer: Joachim Goltz

Chor und Extrachor der Oper Köln
Gürzenich-Orchester Köln
Chorleitung: Rustam Samedov

Inszenierung: Benjamin Lazar


von Petra und Dr. Guido Grass

Draußen dräuen dunkle Regenwolken. Ein heftiger Sturm wird auch gleich drinnen auf der Bühne wehen. Diese ist mit rostigen Stahlplatten ausgelegt. Links und rechts stapeln sich zwei bis drei Container, die zunächst noch mit einer Plane bedeckt sind. Diese symbolisieren die Schiffe des Holländers und Dalands. Vorn, ebenfalls unter einer Plane verborgen, kann man Teile einer Galionsfigur erkennen. Die Hinterwand der Bühne ist mit locker wehendem Segeltuch bespannt, das im Laufe des Abends in verschiedenen Farben angeleuchtet wird. „Richard Wagner „Der fliegende Holländer“
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Ladas Klassikwelt 107: Hans Swarowsky hütete die Geheimnisse seiner Musiker ebenso wie seine eigenen

Foto: Hans Swarowsky

Die Philharmonie des Generalgouvernements und ihre Dirigenten – Teil 2.


von Jolanta Łada-Zielke 

Hans Swarowsky, so Karajan, war der bedeutendste Dirigierprofessor des 20. Jahrhunderts, der solche Persönlichkeiten wie Claudio Abbado, Riccardo Muti, Gabriel Chmura, Zubin Mehta, Maris Jansons und Giuseppe Sinopoli ausgebildet hat. Joanna Wnuk Nazarowa, die unseren Lesern bekannte polnische Komponistin, studierte ebenfalls Dirigieren an der Musikhochschule in Krakau. 1970 und 1971 nahm sie an berühmten Meisterkursen von Hans Swarowsky in Ossiach (Kärnten) teil. „Ladas Klassikwelt 107: Hans Swarowsky hütete die Geheimnisse seiner Musiker ebenso wie seine eigenen“ weiterlesen

„Ich will den klingenden Raum Bühne jedes Mal neu erforschen“: Eine Dresdner Hommage an den Berliner Komponisten Aribert Reimann

Aldus Rietveld – Wikipedia, Aribert Reimann im Foyergespräch der Oper Frankfurt am 17.09.2010

Dresden, 21. April 2023

Ein Tag für Aribert Reimann

Symposium der Semperoper Dresden und der Hochschule für Musik Carl Maria von Weber Dresden im Rahmen der 31. Dresdner Tage der zeitgenössischen Musik/Hellerau – Europäisches Zentrum der Künste

von Pauline Lehmann

Die diesjährige, vierte Tagung der Dresdner Musikhochschule und der Semperoper widmet sich dem 1936 in Berlin geborenen Komponisten Aribert Reimann. Die Tagungen verbinden sich mit aktuellen Inszenierungen der Semperoper. So machte die Kooperation der beiden Dresdner Institutionen in den vergangenen Jahren bereits Arnold Schönbergs „Moses und Aron“, György Ligetis „Le Grand Macabre“ und Dmitri Schostakowitschs „Die Nase“ zum Gesprächs- und Forschungsthema. Den Anlass für das diesjährige Symposium bildet die Neuproduktion von Aribert Reimanns „Die Gespenstersonate“ auf der Werkstattbühne der Semperoper (klassik-begeistert berichtete). Im kommenden Jahr wird die Kooperation fortgesetzt. Anlässlich der Inszenierung von „Káťa Kabanová/Katja Kabanowa“, die am 28. April 2024 an der Semperoper Dresden Premiere feiern wird, beschäftigt sich das Symposium dann mit dem tschechischen Komponisten Leoš Janáček. „31. Dresdner Tage der zeitgenössischen Musik/Hellerau – Europäisches Zentrum der Künste
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Daniels vergessene Klassiker Nr 19: Eduard Tubin – Sinfonie Nr. 2 „Legendäre“ (1937 – 1938)

https://www.ajaloomuuseum.ee/naitused/virtuaalnaitused/igatsusest-sundinud-elusumfoonia-eduard-tubin)

Kritisieren kann jeder! Aber die Gretchenfrage ist immer die nach Verbesserung. In seiner Anti-Klassiker-Serie hat Daniel Janz bereits 50 Negativ-Beispiele genannt und Klassiker auseinandergenommen, die in aller Munde sind. Doch außer diesen Werken gibt es auch jene, die kaum gespielt werden. Werke, die einst für Aufsehen sorgten und heute unterrepräsentiert oder sogar vergessen sind. Meistens von Komponisten, die Zeit ihres Lebens im Schatten anderer standen. Freuen Sie sich auf Orchesterstücke, die trotz herausragender Eigenschaften zu wenig Beachtung finden.


von Daniel Janz

Helden- und Legendengeschichten faszinieren die Menschen seit jeher. Ob durch übermenschlich erscheinende Größe der Heldengestalt, die durch eine Legende transportierte Moral oder einfach die Faszination am Leben anderer – wir wäre so viel ärmer, hätten wir nicht diese Ideale, um uns zu orientieren. Es ist also nur konsequent, dass auch in dieser Kolumne bereits über Komponisten berichtet wurde, die sich mit Helden und Legenden auseinandergesetzt haben. Auch der heutige Beitrag befasst sich mit einem jener Komponisten, die diesen Stoff aufgegriffen haben: Eduard Tubin. „Daniels vergessene Klassiker Nr 19: Eduard Tubin – Sinfonie Nr. 2 „Legendäre“ (1937 – 1938)
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