Klassik begeistert

Die slawische Seele bezaubert in Lübeck mit intimer Finesse

Stefan Vladar © Olaf Malzahn

In einer lauten, zu lauten Zeit tut es der Seele wohl, sich den feinen, sanften Tönen zu widmen und einfach einmal innezuhalten. Da passt es hervorragend, dass sich eine Handvoll hochkarätiger Musiker zusammengetan hat, um im Theater Lübeck am 28. Februar 2026 drei sehr feinnervige und tiefgründige Werke in einem Kammerkonzert aufzuführen. Die „slawische Seele“ sollte aus diesen sehr unterschiedlichen Kompositionen sprechen, doch, wie so oft, erschien diese seelenvolle Sprache vielmehr universell.

Slawische Seele

Stefan Vladar & Mitglieder des Philharmonischen Orchesters

Dmitri Schostakowitsch, Sonate für Violoncello und Klavier d-Moll op. 40
Sergei Prokofjew, Sonate für Violine und Klavier Nr. 2 D-Dur op. 94 a
Antonín Dvořák, Klavierquintett Nr. 2 A-Dur op. 81

Stefan Vladar, Klavier

Hans-Christian Schwarz, Violoncello,
Carlos Johnson, Violine
Daniela Danaj, Violine
Elisabeth Fricker, Viola

Theater Lübeck, Großes Haus, 28. Februar 2026

von Dr. Andreas Ströbl

Ängstliches Schaffen mit Stalins Faust im Nacken

Mit Ironie und Humor können Diktatoren und ihre Schergen nichts anfangen. 1936 wurde Schostakowitsch öffentlich vorgeworfen, „linke Zügellosigkeit statt einer menschlichen Musik“ zu komponieren. Da hieß es vorsichtig sein, und mögliche kritisierbare Aspekte noch sorgsamer zu verpacken. „Slawische Seele, Stefan Vladar & Mitglieder des Philharmonischen Orchesters
Theater Lübeck, 28. Februar 2026“ weiterlesen

DIE SONNTAG-PRESSE, 1. MÄRZ 2026

Nabucco Anna Netrebko © Wiener Staatsoper/Michael Pöhn

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DIE SONNTAG-PRESSE – 1. MÄRZ 2026

Netrebko als rachsüchtige Tochter: „Nabucco“ an der Staatsoper (Bezahlartikel)
Anna Netrebko sang ihre erste Abigaille an der Wiener Staatsoper. Ein beachtliches, aber nicht restlos überzeugendes Debüt an einem insgesamt recht farblosen Abend.
DiePresse.com

Abigaille ist keine Idealpartie für La Netrebko
Viele Buhs für Anna Netrebko und Kollegen! Das Wiener Rollendebüt der Sopranistin als böse, machthungrige Königstochter in Verdis „Nabucco“ wurde alles andere als ein Fest. Wenn die Netrebko in der Staatsoper auftritt, darf draußen die kleine Demo nicht fehlen! Dem Publikum ist’s egal. Aber die Sänger irritiert das vielleicht. Der erste Akt von Verdis „Nabucco“ wirkte nervös, ohne Impetus: der Chor der Hebräer verschleppt, Alexander Vinogradovs Arie des Zaccaria „Sperate, o figli“ stimmlich unbefriedigend.
krone.at

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Hingabe pur: Anne-Sophie Mutter verzaubert mit dem London Philharmonic

Anne-Sophie Mutter © Jürgen Carle

Es gibt Abende in der Alten Oper, da spürt man schon beim Betreten des Saals eine besondere Erwartung. Vielleicht liegt es daran, dass man zwei Musikerinnen erwartete, die zwar unterschiedlichen Generationen angehören, aber denselben unbedingten Willen zur künstlerischen Wahrheit teilen. Wenn Anne-Sophie Mutter, die seit nunmehr fünf Jahrzehnten die Geigenwelt anführt, und die US-amerikanische Dirigentin Karina Canellakis erstmals gemeinsam auf Tournee gehen, dann ist das kein bloßes Schaulaufen des Veranstalters. Es ist eine Begegnung auf Augenhöhe, die den Staub von den Partituren klopft, ohne deren Würde zu verletzen.

Jean Sibelius Tapiolas Tochter op. 49
Pjotr Iljitsch Tschaikowskys Violinkonzert D-Dur op. 35
Ludwig van Beethoven Sinfonie Nr. 7 A-Dur op. 92

Anne-Sophie Mutter, Violine

London Philharmonic Orchestra
Karina Canellakis, musikalische Leitung

Alte Oper Frankfurt, 27. Februar 2026

von Dirk Schauß

Dass das London Philharmonic Orchestra (LPO) unter Canellakis den Abend mit Jean Sibelius’ „Pohjolas Tochter“ eröffnete, war ein kluger, programmatischer Schachzug. Das Stück ist in unseren Breitengraden immer noch ein Geheimtipp, dabei steckt es voller erzählerischer Urgewalt. Um die Musik zu verstehen, hilft ein Blick in das finnische Nationalepos Kalevala: Der alte, mächtige Zauberer Väinämöinen sieht auf seiner Heimreise die Tochter des Nordens auf einem Regenbogen sitzen. Sie ist wunderschön, aber von einer kühlen Arroganz. Sie fordert Unmögliches von ihm – etwa, ein Boot aus den winzigen Splittern ihrer Spindel zu zimmern. Der stolze Zauberer scheitert an dieser Aufgabe, verletzt sich und zieht beschämt in die Einsamkeit von dannen. „Anne-Sophie Mutter, Violine, LPO, Karina Canellakis, musikalische Leitung
Alte Oper Frankfurt, 27. Februar 2026 “ weiterlesen

Andrè Schuen und Daniel Heide überzeugen mit einem ungewöhnlichen Liedprogramm

Andrè Schuen & Daniel Heide © Christoph Köstlin / DG

Nach anfänglichen Bedenken erweist sich der Pierre-Boulez-Saal inzwischen als nahezu perfekter Raum für eine so intime Kunst wie den Liedgesang, ein gelungener Gegenentwurf zu dem konzeptionell gescheiterten Kammermusiksaal der Philharmonie.

Andrè Schuen & Daniel Heide
Träume, Alpträume

Lieder von Strauss, Wagner und Zemlinsky

Pierre-Boulez-Saal Berlin, 27. Februar 2026

von Peter Sommeregger

Der aus Südtirol stammende Bariton Andrè Schuen hat sich in den letzten Jahren neben seinen Opernpartien auch als Liedsänger profiliert. Als kongenialen Partner, auch für seine CD-Einspielungen, hat er sich den Pianisten Daniel Heide gewählt, der weit über das Maß eines Klavierbegleiters hinaus als Pianist überzeugen kann. „Andrè Schuen & Daniel Heide, Träume, Alpträume
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„…ich werde dich zwingen, die Bestimmung zu ertragen“ – Die Lübecker „Carmen“ wird immer besser!

Evmorfia Metaxaki © Jochen Quast und Felix Broede

Auch in der zweiten Spielzeit füllt die „Carmen“-Inszenierung von Philipp Himmelmann das große Haus des Lübecker Theaters. Und wieder gab es begeisterte Bravo-Rufe, stehende Ovationen und mehrfachen Szenenapplaus. Die entschlackte, auf einen Femizid-Krimi reduzierte Produktion ist unglaublich mitreißend – am 27. Februar 2026 erschien dieses Beziehungsdrama in der 11. Vorstellung sogar noch packender als bei der Premiere.

Georges Bizet, Carmen

Ieva Prudnikovaite, Mezzosopran
Konstantinos Klironomos, Tenor
Evmorfia Metaxaki, Sopran
Jacob Scharfman, Bariton
Changjun Lee, Bass
Andrea Stadel, Sopran
Noah Schaul, Tenor

Stefan Vladar, Dirigent

Philipp Himmelmann, Inszenierung

Chor und Extrachor des Theaters Lübeck
Philharmonisches Orchester der Hansestadt Lübeck

Theater Lübeck, 27. Februar 2026
(Premiere am 20. Juni 2025)

von Dr. Andreas Ströbl

Mit vermeintlich optimistischer Frische ins Drama

Schon bei den ersten Takten der Ouvertüre ist klar – GMD Stefan Vladar und das Philharmonische Orchester der Hansestadt Lübeck haben das Tempo nochmal angezogen. Diese Rasanz zieht das Publikum in den Strudel derjenigen Leidenschaft, die in einer Bluttat mündet, fernab jeglicher Klischees oder Entschuldigungsmodelle für, entsprechend der aktuellen Terminologie, männlich-toxisches Verhalten. „Georges Bizet, Carmen – Evmorfia Metaxaki, Sopran
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Ein berührendes Andersen-Märchen beeindruckt mit a-cappella gesungener Passion

Foto: Solistenchor (c) Julia Baier

„Das Mädchen mit den Schwefelhölzern“

„Passio“ – Eine menschliche Leidenserzählung

Programm:
David Lang “The Little Match Girl Passion” für Chor und Perkussion

sowie Liedkompositionen von Max Reger, Thomas Tallis, Rudolf Mauersbergeer, Cyrillus Kreek, James MacMillan, Gregorio Allegri, Sven-David Sanström

Johannes Liedbergius Dirigent
Solistenchor Bremen

Klosterkirche St. Marien in Lilienthal, 27.Februar 2026

von Dr. Gerd Klingeberg

Es müssen nicht immer die großen Konzertsäle und renommierte Orchester sein: Musikalische Preziosen findet sich nicht selten auch in unspektakulärem Umfeld. Und dazu darf man getrost den Auftritt des 2023 gegründeten Solistenchores Bremen in der schmucken kleinen Klosterkirche St. Marien im nahe Bremen gelegenen Lilienthal zählen.

Das ausschließlich aus professionellen Akteuren bestehende, 2023 gegründete Ensemble unter der künstlerischen Leitung des schwedischen Dirigenten Johannes Liedbergius setzt schwerpunktmäßig vor allem auf anspruchsvolle zeitgenössische A-cappella-Vokalmusik. „„Passio – eine menschliche Leidenserzählung“ Solistenchor Bremen
Klosterkirche St. Marien in Lilienthal, 27. Februar 2026“ weiterlesen

DIE SAMSTAG-PRESSE – 28. FEBRUAR 2026

Markus Hinterhaeuser © sf Neumayr Leo

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DIE SAMSTAG-PRESSE – 28. FEBRUAR 2026

Salzburg
Salzburger Festspiele – Causa Hinterhäuser oder: Was ein Kulturmanager können muss
Die Salzburger Festspiele brauchen wahrscheinlich bald einen neuen Intendanten. Die Sitzung, in der über die Zukunft Markus Hinterhäusers hätte entschieden werden sollen, wurde jedoch bis 20. März unterbrochen. Bereits die Einberufung der Sitzung hatte für Aufregung gesorgt. Anfang Februar zeigte die Salzburger Landeshauptfrau Karoline Edtstadler (ÖVP) Hinterhäuser „die gelbe Karte“. Zum wiederholten Male hatte es Ärger mit dem Intendanten gegeben. Nun reichte es dem Kuratorium, in dem die Eigentümervertreter und damit die Subventionsgeber sitzen.
DerFalter.at

Kuratoriumssitzung mit Hinterhäuser eskalierte
Der Konflikt zwischen dem Kuratorium der Salzburger Festspiele und Intendanten Markus Hinterhäuser könnte ein Fall für das Arbeitsgericht werden. Diese Vermutung äußerten Kuratoriumsmitglieder am Freitag gegenüber der APA. Denn die Sitzung sei eskaliert, Hinterhäuser habe das Aufsichtsgremium „provoziert“.
salzburg.orf.at

„DIE SAMSTAG-PRESSE – 28. FEBRUAR 2026“ weiterlesen

Peltokoski und Lozakovich: Zwei Stars, die mit reifen Darbietungen begeistern

2. Premieren-Abonnementkonzert: Junge Weltstars

Zoltán Kodály Tänze aus Galánta
Robert Schumann Violinkonzert d-Moll Woo 1
Felix Mendelssohn Bartholdy Sinfonie Nr.3 a-Moll op. 56 “Schottische”

Daniel Lozakovich Violine
Tarmo Peltokoski Dirigent
Die Deutsche Kammerphilharmonie Bremen

Bremer Konzerthaus Die Glocke, Großer Saal, 26. Februar 2026

von Dr. Gerd Klingeberg

Die Konzertankündigung „Junge Weltstars“ weckt hohe Erwartungen. Dabei stellt sich weniger die Frage nach fachlichen und spieltechnischen Qualitäten; denn dabei kann man zweifellos von einem Höchstmaß ausgehen. Ob dies allerdings auch mit gleichermaßen ausgeprägter künstlerischer Reife einhergeht, ist nicht selten ungewiss. „Junge Weltstars: Daniel Lozakovich Violine, Tarmo Peltokoski Dirigent
Bremer Konzerthaus Die Glocke, 26. Februar 2026“ weiterlesen

Das ist kein Belcanto, der vom Sitz reißt

Katja Danowski (Double Elisabetta), Chao Deng (Cecil), Barno Ismatullaeva (Elisabetta), Mariangela Sicilia (Maria Stuarda), Konu Kim (Roberto), Manuel Fuentes (Talbot), Mariana Poltorak (Anna), Sandra Gerling (Double Maria Stuarda) (Foto: RW)

Neben mir äußerte jemand seine Begeisterung mit lauten Uuuuu-Rufen, das hörte sich an wie Buh, war aber offenbar positiv gemeint. Demnächst wird man echte Buh-Rufe wohl nicht mehr als solche von anderen lautmalerischen Begeisterungsausbrüchen unterscheiden können.

Maria Stuarda, lyrische Tragödie in zwei Akten nach Friedrich Schiller
Musik von Gaetano Donizetti

Inszenierung: Karin Beier
Bühne: Amber Vandenhoeck
Kostüme: Eva Dessecker

Philharmonisches Staatsorchester Hamburg
Leitung Stefano Montanari

Hamburgische Staatsoper, 26. Februar 2026

von Dr. Ralf Wegner

Donizettis Maria Stuarda in der Hamburgischen Staatsoper

Donizettis Oper erfordert für die Partie der Maria außerordentliche Fähigkeiten, vor allem eine schöne, weiche Stimme mit Koloraturfähigkeit und Höhenglanz, über die in der Premierenserie im März letzten Jahres die Sopranistin Ermonela Jaho verfügte.

„Gaetano Donizetti, Maria Stuarda
Hamburgische Staatsoper, 26. Februar 2026“ weiterlesen

Die Wiener Symphoniker unter Popelka begeistern mit einer erfreulichen Alpentour

Ein äußerst erfreuliches Konzert war im Musikverein zu hören; einerseits mit einem äußerst selten gespielten Werk von Béla Bartók und andererseits die auch nicht allzu oft gespielte „Alpensinfonie“ von Richard Strauss. Das Konzert bewies, dass die Wiener Symphoniker auf einem sehr hohen Niveau spielen.

Béla Bartók, Konzert für zwei Klaviere, Schlagzeug und Orchester, Sz 115

Richard Strauss: Eine Alpensinfonie op. 64

Lucas und Arthur Jussen, Klaviere
Thomas Schindl, Michael Vladar, Schlagzeug

Wiener Symphoniker
Dirigent Petr Popelka

Musikverein Wien, 26. Februar 2026

von Herbert Hiess

Eine interessante Begegnung gab es mit den niederländischen Klavier-Brüdern Jussen, die das technisch mehr als anspruchsvolles Werk von Béla Bartók interpretierten. Der ungarische Komponist schenkt den Künstlern absolut nichts; in dem dreisätzigen Werk springt man von einer zur nächsten fast nicht bewältigbaren Stelle. „Wiener Symphoniker, Dirigent Petr Popelka, Strauss, Alpensinfonie
Musikverein Wien, 26. Februar 2026 “ weiterlesen